■ 赵溅球

庄子说：“技进乎道”。中国山水画的道在哪里？我认为道在山水之间。自然山水滋生、蒙养着“技”，“技”里流淌的是自然山水的血脉。山水画中形而下的“技”与形而上的“道”如出一辙，这辙便是自然万物。老子的道是永恒的，不变的；那么我们山水画的技法为什么要不断地创新和再造呢？这是因为由人主宰的社会在不断地发展变化，人的审美趣味也随之不断有新的需求，且时代会因人的审美需求的不断增强而掀起一阵阵潮流。由此看来，技法的创新与再造不是你想不想的问题，而是你非变不可，否则你就将会被时代的潮流无情地淘汰。技里求道，无愧于心；技里得道，自然而然。技无止境，中国山水画任重道远。

我从小生长在洞庭湖的兰溪河边，兰溪北边有烟波浩淼的洞庭，东南有一望无际的稻田，小河弯弯，从西边山里流出来，缓缓向北流淌；河岸杨柳依依，和风习习，轻吟低唱……回望故乡，乡思如潮，故乡在我脑子里魂牵梦绕。我爱故乡的山水，我爱中国山水画，那里的芦苇渔舟、堤岸瓦屋、草山草水是我画笔永远歌唱的主题。

八十年代初，我在湖南师大就读油画专业，师从钟以勤、蔡吉民等老师。毕业时与同学阮国新在师大举办了双人油画展，在画界引起了不小的轰动。当时正值“八五思潮”之际，美术革命的潮流冲击着绘画领域的每一个角落，中国画面临着空前的挑战。这时我开始关注中国画，并对中国山水画情有独钟。领悟到中国山水画与中国文化的哲学精神一脉相承；