董宏宇

（《音乐生活》杂志社，辽宁 沈阳 110010）

一、“同歌异版”现象

本文中所涉及到的“同歌异版”是歌曲传播过程中的版本问题，但这里所指的“版本”非一般意义的，不同媒体、不同出版物或某一首作品由不同的演奏（唱）者来演出的差异。而是指我国抗战时期由于物资贫乏，出版业不发达，口头传唱以及后人收集过程中出现的同一首歌曲不同的版本。这种现象可以说是文化传播中一种不完备的表现，但透过它又可发现特殊历史时期的音乐生活和歌曲创作中一些引人注目的现象，这些在今天依然有研究的意义。

抗战时期晋察冀抗日根据地的音乐工作者在极其艰苦的条件下创作了成千上万首歌曲，有记载的有800多首，其中很多脍炙人口的歌曲至今仍久唱不衰。从目前掌握的晋察冀歌曲来看“同歌异版”大多出现在不被人熟知的歌曲中。这些歌曲在“版本”上有的调子不同，有的拍子不同，有的歌词不同，有的词曲都不尽相同。形成这些现象的原因很多，以下通过一些具体谱例来分析这种“同歌异版”现象。

1.《参加八路军》

谱例1［1］75

谱例2［2］46

这首歌是活报剧《参加八路军》的第三首插曲，是该剧的高潮，也是全剧五首插曲中最受欢迎的一首。此曲曲调昂扬，节奏明快，有浓郁的民歌气息，把一首号召参军为目的的歌曲写得十分生动和亲切。从歌词可以分析出演唱这首歌的不同角色以及表达的不同内容，这也是这首歌曲两个版本的最大差异。谱例1共有三段歌词，是由“八路军”和“老百姓”分别演唱。……