朱学富

一、［尺调］的形成和［四工调］的关系

越剧“尺调”是“合尺调”的简称。工尺谱中“合”相当于低八度的sol 音，“尺”相当于re 音。它的形成，正如《中国戏曲曲艺词典》“尺调”条所说，“是越剧于1942年开始的艺术革新过程中，在‘四工调’基础上发展起来的曲调。伴奏音乐吸取京剧的‘二簧’过门，胡琴定弦为‘so.l—re’，即G=1，较‘四工调’高一度音”［1］。

据著名鼓师沈根荣口述，1943年，琴师周宝才先生与袁雪芬排练《香妃》时，在香妃看见被害的丈夫小和卓木的头颅时，悲痛欲绝。用强烈的外部动作，还不足以表达其痛苦的心情，又唱出了一句悲惨凄楚的［哭头］，一下子揪住了观众的心。

例1:

“琴师周宝才先生排练时改弦换调，即兴拉出类似京剧［二簧］的过门，由［四工调］l.a—mi 定弦改为so.l—re，并以碎弓拉出如泣如诉的旋律，袁雪芬又顺着琴声，以缓慢节奏起唱，顿时情景交融，声情俱现。”［2］

例2:

纵观越剧音乐发展轨迹，越剧新基本腔的开创，常是在原有基调的基础上，再变革积累，又突破创新，这是辩证的统一，是开创新基调必不可少的两个方面。实际上，［尺调］形成的雏形或先创时期要早于1943年。据越剧音乐研究者余乐先生撰文说:“在1930年末，琴师冯九斤就以so.l—re 弦法的［尺调］过门，伴奏王杏花演唱［四工调］《秦雪梅吊孝·训子》片段。又如，余彩琴演唱［四工调］《刁刘氏相思》唱段，琴师也用so.l—re 定弦伴托。尹桂芳的［四工调］唱腔，乐师裘香铨也曾用so.l—re 定弦伴托。纵然改l.a—mi 为so.l—re 定弦伴奏，也不等于开创了［尺调］新基本腔，只是so.l—re 尺调弦法托伴［四工调］唱腔。不过，这种探索乃是开创基本腔不可缺少的积累，没有积累何谈创新。……