彭德/文

洪耀的弹线系列作品，既是对经典画法的解构，又是一种新画风的建构。他的弹线艺术，从水墨到油彩，从画面到人体，从器具到建筑，从实物到水面，从形式到观念，无所不至，弹出了与日俱增的境界。在万花筒一般的当今画坛，洪耀的弹线艺术也许不会令人惊讶，但在三十年前，当他独创的这类作品参加武汉“申社”画展时，连一些锐意求新的同仁都觉得怪异。

洪耀在骨子里就不是那种跟风学舌的画匠，他反对死守传统，轻视追随洋人。他年近七十，却像学前儿童一样有各种别出心裁的冲动。在人们眼中，他属于离经叛道的老顽童。同洪耀神侃，你会发现他的想法活跃而奔放，他的心理年龄比当今的一些大学生还要年轻。这种精神状态缘于他的生存逻辑。他从年轻时发愿不要子女，以便无牵无挂，没有障碍地面对自我。在一些倾心于成家立业的画匠那里，艺术不过是谋生或出名的手段，一旦为人之父、为人之祖，便会戴上正经八本的人格面具，时时感到自己在衰老，状态随之颓败，艺术于是变得虚假与僵硬。在洪耀身上，这一切都被化解。他把艺术创作等同于生存的过程，孩子似的沉湎于弹线艺术，执著地追求线痕同对象恰如其分的糅合，或者将线痕同对象对立地并置。

洪耀弹线，并非一时的灵感，而是特殊经历所致。洪耀的祖籍在歙县，先辈定居武汉经商，开的是棺材铺。棺材铺堆放的木料粗细弯曲，一经墨斗弹线裁切，便被组装成一具论定人生的斗室。……