《让子弹飞》在影片中散发出了男性荷尔蒙的独特吸引力，其叙事策略在继承的基础上又颠覆了传统电影的模式。在这一点上，姜文真正的理解，甚至更巧妙的把握到了中国观众的观影传统。姜文真是在这点下了很大工夫，用传统的模式去演绎了一场现代男性电影。

一

男性电影顾名思义是针对女性电影而言,首先，从影片叙事而言，对象是男人之间的事情，是以张牧之和黄四郎为主的两大力量的较量，其结果必然尊重男人之间的原则——必定分出胜负。其次，从影片风格的元素来看，影片中女性出镜率较少，可以看到两个多小时的影片中仅有的三个女角色的戏份是很少的，最主要不在于此，而是女性仍是男性观众所“窥视”的客体。在《让子弹飞》中女性角色不仅是影片中男主角消费的对象，如县长夫人是从马邦德从妓院买来，随后又被张牧之所占有，然后死在黄四郎的手下。最终连尸体也成为男人明争暗斗的一个工具。因此，《让子弹飞》很大程度上是一部不折不扣的男性影片。

二

让我们来分析《让子弹飞》中的人物关系，从叙事学的角度去读解出其本文的真正面目。按照叙事学家格雷马斯(A.J.Greimas）的“符号的矩形”（semiotic rectangle）理论，可以将《让子弹飞》中的人物关系分为以下四组：

图1 矩阵一

根据图1和表1分析，首先对于以张牧之为首的麻匪（即X）在影片中表现出盗亦有道的精神，从土匪的形象当中能让观众解读到真正的浓情厚义，如在影片中表现出了为了兄弟小六子和老二的死誓死与强势的恶霸进行绞尽脑汁的王者之争，就连为了替一个以欺骗为生的冒牌师爷报仇，就将自己陷入一种生死斗争。……