刘章

此集何以《問路集》为书名?理由有二。首先，因为我的《山行》：“秋日寻诗去，山深石径斜。独行无向导，一路問黄花。”在诗词界小有影响，我曾经说过，有了这样的诗，我才敢称自己是诗人。第二，我是写新诗的，半路出家写诗词，完全是自我摸索，从未系统地读过诗词理论，除了请刘征、杨金亭兄为我改过诗句以外，从未请教过名家，一路独行，一路問黄花。向古人学习，向今人学习，一点点地充实，一点点修正，如此而已。前些时候，读易行兄诗，他以《北京》、《天津》为题，敢直面大场景，让我反思。我总是取小画面。近为《国风》诗刊编选伯农兄诗词，他写重庆打黑的诗句：“哪堪公仆成公害，怎忍春光变血光”又将我震动，这样关乎民生的重大题材，我竟然未想过。

我多次在短文里写过，中国的诗坛，新诗与旧体诗词并驾齐驱的局面已经形成，还要优势互补，实现共荣。我这样认识，也这样实践着。我以为，新诗所以为国人认可，在诗意，在诗味，而完全废了声律，因此，诗词创作，以“意”为帅，不可因声律害意，要放宽尺度，什么“孤平”“三平调”，只要意好，有诗味，确确实实改不得了，就允许存在，如我的《感时》中句：“一部轿车一座楼”。在古风诗里，因“意”要允许重字，如白居易的《长恨歌》中“夜半无人私语时”，“始是新承恩泽时”。贺敬之老的《三门峡梳妆台》中几次以“来”为韵，因气韵摄魂，让人爱不释手。时下诗词界，有人主张诗必平水韵，有人则主张废除平水韵，都用新声韵，我以为两种主张都不足取。……