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黑人音乐与流散黑人的认同性意义:兼论保罗·吉洛伊的流散理论

2012-08-15江玉琴

深圳大学学报(人文社会科学版) 2012年5期
关键词:音乐文化

江玉琴

(深圳大学文学院,广东 深圳 518060)

全球化时代流散已经成为了人们生活状态的一个关键词。“流散者被看作是陌生的、游荡的、民族生活世界的共享者。跨国移民者从他们客居国的主流民族形式中割离出来,并从自己熟悉的行为中寻找安慰。因此他们趋向于讲母语,使用一些不同的习惯,转向族裔商店并形成郊区包围圈,建立文化的特殊集会、舞会及宗教场所。这些差异的制造者从而具有了影响力,使流散者成为了一种异质社群,不同于主流社会想象的民族和领土形象。”[1](P134)而在处理家园-国家的关系时,流散的主体性常被人为设想为一种具有凝聚力的族群-民族实体,因此被人们过度地构建了它与家园之间的关系,从而产生排他性的神话。但这种家园-国家意识“本身只是一种防御机制,使流散者反对居住国针对少数族群的蔑视,但它并不倾向于将流散者导向真正脱离家园的境地。”[1](P42)流散者的这一特性也决定了他在主流社会中的双重性与矛盾性。英国文化批评家保罗·吉洛伊肯定了这种认识,并用以描述英国黑人。“英国黑人将自身定义为流散的一部分。它的独特文化来自其它地方的黑人群体,特别是来自美国和加勒比海黑人的文化和政治,已经成为了重新定义何谓黑人的重要原材料。人们采纳它来定义不同的英国经验和意义。可以说,黑人文化是不断制造和重新制造的。”[2](P154)显然英国黑人吸收了环大西洋流散黑人的文化遗产,并在英国社会中不断生成自己的新经验和新文化。……

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