李 丽

(北京大学对外汉语教育学院，北京 100871)

论鲁迅文学作品的多元创作特征

李 丽

(北京大学对外汉语教育学院，北京 100871)

多元创作特征是鲁迅大部分文学作品突出的特质，它明显表现在《故事新编》、《野草》、《呐喊》与《彷徨》等一系列天才作品中。多元创作特征是指同一文本中，出现了由不同创作方法决定的创作特征跨越各自的领域而相互并存、重叠、交融与指涉的现象。它还指在同一文本中具有不同质的规定性的文体艺术特征出现了创造性的相互并存、交融、叠加与跨越的现象。鲁迅作品多元创作特征的形成，源于他在广泛的中外艺术“营养”基础上自觉的创作理念追求与艺术探索。

鲁迅;文学作品;多元;创作特征

有学者曾提出过“异元批评”或“跨元批评”的概念，即“在不同质、不同‘元’的文学作品之间，硬要用某‘元’作固定不变的标准去评判，从而否定一批可能相当出色的作品的存在价值”［1］(P329)。例如，用现代主义的标准去评价浪漫主义或现实主义的作品，用现实主义的标准去评价浪漫主义或现代主义的作品，用浪漫主义的标准去评价现实主义或现代主义的作品等等，这是一种“牛头不对马嘴的批评，犹如论斤称布，以尺量米一样荒唐”。这样的意见是有道理的，也是文学批评的常识。

但任何事情都有例外，鲁迅便是一例。他以自己的艺术实践，勇敢地反叛最基本的艺术“常识”与“通律”，是一位“冲破一切传统思想和手法的闯将”［2］(P255)。他的大部分作品都经得起“异元批评”的检验与评判。……