张鹏燕，段红红

（1.南开大学 文学院，天津 300071；2.河北经贸大学 人文学院，河北 石家庄 050061）

丁玲的早期创作给人带来一种难以捉摸的苦恼。女主人公那种飘忽不定、有时神经质式的思想心理矛盾重重。像薇底（《一个女人和一个男人》）实在难以用确切词语来对她加以界定，放荡、贞洁、自尊似乎都具有。丽婀（《他走后》）更令人难以捉摸，在与恋人缠绵之际将他赶走，为了要回味，终而怀疑自己是否真爱他。野草（《野草》）在与南侠约会中那种既渴望又排斥的矛盾心理以及莎菲与凌吉士的未了情（《莎菲女士的日记》），通通复杂。总之，丁玲以她大胆的笔触展现给人们的绝不是一个具有稳定质的世界。不像读张爱玲作品，那种苍凉感是如此透彻肌骨，我们同她共感味：女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远（《有女同车》）。读丁玲作品，你会在和女主人公共鸣之余也不得不费神地去捉摸。为什么丁玲笔下的女性呈现出的是这样一种面貌呢？普鲁斯特说：“一本书是另一个自我的产品。与我们表现在我们习惯中，在社会上，在我们缺陷中的我不相同，”“作家的自我仅仅表现在他书中。”[1]任何小说家尽管愿意或不愿意，都从他的生活中去汲取人物，而且所有的人物在很大程度上来自作者的内省，来自于他对自己的认识。丁玲的早期创作便突出地呈现出这种特色。首先我们来梳理一下丁玲的心路历程，因为只有如此，我们才能明了为什么她早期作品中的女性，总是时刻处于自我分析中理性地压抑自己的情感与欲念。