冯春园

（南开大学，天津，300071）

《蝴蝶君》中舞台表现形式的陌生化

冯春园

（南开大学，天津，300071）

在《蝴蝶君》中，黄哲伦使用不同的陌生化手法来给常见素材注入新的活力，使我们在欣赏之余获得新奇、陌生的审美体验。其中舞台表现形式的灵活使用，使得时间、空间以及现实和幻想融合在一起，延长了读者和观众的审美感受，打破了他们的“审美疲惫”，使其从机械性和习惯性的感觉中走出来，增加了审美快感。这些都构成了《蝴蝶君》成功不可或缺的因素。

陌生化；戏中戏；角色中有角色；音乐；服饰

“陌生化”最早是俄国形式主义家什克洛夫斯基于1917年在《作为手法的艺术》中提出的，它是一种使用各种方法来“使事物变得陌生，使形式变得让人难以理解，从而增加和延长人的感知长度的艺术手法”。［1］“孙文宪在他的《20世纪西方文学理论与批评》讲授大纲中也阐明了自己的观点，他认为在俄国形式主义那里，陌生化具有以下含义：第一，陌生化是一种手法，所谓艺术化，就是陌生化，艺术手法就是陌生化手法。第二，他也认为陌生化就是文学性，他说陌生化是一个形容词，用以表明文学作品的特性。第三，他认为陌生化是指人们在阅读文学作品时所获得的一种特殊的陌生感受，由于这种感受的陌生化，人们因此不得不专注于这种感受，从而克服了日常经验的自动性，在发现和体会感觉经验丰富的同时，对文学所表现的事物本身就有了更深切的理解。［2］随着“陌生化”理论研究的不断深入，“陌生化”的应用已经扩展到了文学艺术的各个方面，并且进一步应用于影视、戏剧、音乐等各个领域。……