葛淳宇

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

最近在上海博物馆举办的《翰墨荟萃——美国藏中国五代宋元书画珍品展》中，有一件纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏的北宋乔仲常《后赤壁赋图》卷。此卷纸本墨笔，尺寸为30.48cm×566.42cm，是乔仲常唯一的传世作品。此幅作品作为乔仲常的唯一传世之作，不仅反映出了当时的画坛风气，而其中突出的时间感更是涉及到了莱辛在《拉奥孔》中提出的诗画关系问题。

乔仲常，北宋著名画家，河中（今山西永济）人。他与李公麟的关系，后世多有论争，大约有：学生、子侄、表亲三说。但无论如何，他们的关系应当非常密切。因此，乔仲常的绘画技巧与风格受李公麟影响极大。李公麟为北宋著名人物画家。南宋邓椿的《画继》认为乔仲常“师龙眠，工杂画”，龙眠是李公麟的号，此处明确指出了乔仲常与李公麟的师承关系，并认为他擅长的是“杂画”。而潘天寿在《中国绘画史》中将其归入“工释道人物而兼画山水”一流。可见乔仲常的绘画题材大多为释道人物、山水等。

此幅《后赤壁赋图》以苏轼脍炙人口的《后赤壁赋》为题材。徐建融的《宋代名画藻鉴》将之与李公麟的《山庄图》、《莲社图》等一同归入“士夫生活画”一类。《后赤壁赋》本来就是描写苏轼生活的文章，而将此归于“士夫生活画”也是良有以也。

《后赤壁赋图》纸本墨笔，画法以白描为主，而有几处山石则是以笔墨皴擦而成，显示出了与李公麟的血脉关系。此卷将苏轼的《后赤壁赋图》分为九段加以描绘，每段描绘一个场景，并在其中以小楷抄录每段的文字。……