李寒梅

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

一、“冷笔”与“热笔”的文学渊源

北魏杨衔之在《洛阳伽蓝记》序文写道；“京城表里，凡有一千余寺，今日寥廓，钟声罕闻，恐后世无传，故撰斯记。”①对此，林文月曾撰文提出“冷笔”与“热笔”贯穿该书的观点，她认为《洛阳伽蓝记》五卷，皆自空间之观点出发，其记述地理方位及寺院建筑的文笔冷静客观，条理井然，极力抑制个人情绪，是为“冷笔”。至于有关历史事件，往往附于所关联之寺院下。杨衔之的笔调于记述兴废时事，每见不可抑制之热情激动。时则露现其北人政治性地域性之偏见，遂令全书饶富生命力，是为“热笔”。作者行文之际的两种基调——冷笔以写空间，热笔以写时间，冷热交织，乃使此书呈现特殊、丰富风格而异于其他著作。

而不管是“冷笔”的单调冷静，或是“热笔”的主观热烈，皆有丰富的写作技巧与思考内涵在内。纵观林文月对于“冷笔”的描述，如“行文十分内敛，丝毫不流露主观情绪，甚至故意将文字做机械化的排列，纳入一种公式模型之中。”仿佛林文月在中后期作品中所显露出来的“冷笔”为同一调性。至于其评述“热笔”时，认为其文学特质“痛诋南朝文人的激烈笔调”、“叙事之际，亦偶尔流露相当浓郁的感伤气息”、“笔端往往带着不克自抑的悲感”，以上诸点时亦见于林文月伤怀抒情的篇章之中。

作为声名卓著的名门才女，林文月在中国古典文学研究、日本文学翻译、散文创作方面都取得旗鼓相当的成就。林在《我的三种文笔》一文回顾了自己的文学生涯，提出散文创作应具备从事学术研究与作品翻译的“冷笔”，因而“逐渐喜爱淡雅，甚至饶富涩味者。……