孙 颖

（天津音乐学院 音乐教育系，天津300171）

美声唱法原意是“美好的歌唱”，主要是指18世纪至19世纪初在意大利语言、自然条件、民族个性的基础上形成的一种具有意大利歌剧演唱风格的歌唱方法［1］。民族唱法则是指按照中华民族的美学观念、欣赏习惯，用带有善于表现本民族特征的咬字以及语调来塑造声乐形象，运用中国独特的歌唱技巧，即用本嗓或者真假声结合的方法来演唱我国各民族、各地区的作品。美声唱法与民族唱法两种艺术既有相同之处又存有一定的差异。

一、美声唱法与民族唱法的相同之处

无论是美声唱法还是民族唱法，二者都属于声乐范畴，这就使得这两种唱法在理论和演唱上存在着许多共同点。

（一）发声方法

人的嗓子都具备两种机能：一种是“重机能”，即发真声的，真嗓子机能；另外一种就是“轻机能”，即发假声，假嗓子机能。无论是民族唱法还是美声唱法，都需要真假声的混合，如果偏废其一，那么嗓子就会受到损害。除了对声带使用轻重机能的要求，在发声的方法上，两种唱法也存在着许多的共同之处，主要体现在三个方面：

第一，喉头位置。无论是美声唱法还是民族唱法，都要讲究喉头的安放以及稳定。如果喉头位置安放不好，或是不能稳定的保持，那么好的声音是无从谈起的。

第二，气息的使用和控制。呼吸是歌唱的动力，中国自古就有“气沉丹田”这样的说法，若没有气息的支撑，声音既不能持久也不能很好地表达，如若控制不好，还会走音［2］。……