陈 聪

（湖北理工学院艺术学院 湖北 黄石 435003）

黑色在现代服装中已占据经典色彩地位，设计师们以黑色调为主心点，创作出新颖的服装面貌，而对于消费者来说，黑色调也已成为完全稳妥的服装选择。黑色特有的色彩性格促成了创作灵感的涌现，也使着装主体的审美概念愈加清晰化。现代社会的快速发展使人们对时尚赋予了深层次的期待。永恒经典的黑色服装，正是着装主体审美观与情感需求诉诸于服装符号，体现了服饰符码之下的消费主体的审美观和价值观。

1 色彩性格满足主体心理需求

色彩学家伊顿曾说过:“色彩就是力量”。黑色作为无彩色表现了光源消失的极致，可以覆盖一切色彩。色调的刺激度可引起人们各样情感反应，进而影响人们对认知信息的辨别，最终形成联想。在传达心理感受方面，色彩具有象征性，同样，黑色也能给着装主体带来不同的心理效应。

1.1 黑色的积极情感效应

黑色调的性格是沉稳、典雅、神秘且富含理性。色彩特性结合款式形成独特风格，以满足不同消费群体的需求。在日常着装中，黑色服装能给着装主体带来些许优越感，夹克衫或是风衣外套，都能以黑色来强化主体的深沉度，青少年向成熟阶段迈进转变，也正是通过无彩色调的服装来突显，不管心理状态是否深沉，外观服饰是最直接的自我暗示及对外宣示。而在正式场合,规整的黑色制服或职业装，渗透出凝重感烘托庄严的氛围，这种理性的蔓延可使人感受到权力意志，黑色在肃穆中显示出意志力和力度感,令人产生敬畏，有助于商务会晤等严肃事务的进行。而在宴会交际场合，黑色礼服是女士们最稳妥的选择，兼具神秘感和性感,蕴含了一种久远的时空性。黑色男士礼服持重稳健，既能显现着装者的高雅，又能体现尊贵气质。黑色富于表情性，给人以鲜明的视觉印象，日本设计师山本耀司钟爱黑色调服装的创作，他的设计理念是:“我不喜欢过多的颜色干扰了设计”，他的作品以无彩色调来塑造不经意间的华丽，以黑色服装呈现神秘内敛的女性时尚风采。

1.2 黑色的消极情感效应

黑色代表着颓废、冷漠和压抑。正如康定斯基所描述的那样:黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默。在服装范畴，黑色具有消极的心理效应是相对而言，并非绝对的消极。黑色可以作为掩护色，使着装主体呈现高深莫测的内蕴，也是情绪的外饰。喜欢穿黑色服装的女性通常性格内向.心态阴郁，崇尚个人主义，喜欢孤独，不喜约束。性格外向的人，通常倾向于以亮丽明朗的色调来装扮自己，一旦某天情绪低沉，可能就换上了黑色或灰色调的服装，不一定是刻意的装扮行为，只是服装间接地映衬了内心的状态。朋克风格的典型特征就是黑色调的运用，黑色皮革外套、黑色T恤、黑色紧身靴裤，或黑色马丁靴，这些单品都是构成朋克装的常用元素。色彩的低沉传达了朋克一族对传统的反抗，对现实的不满，对生活的宣泄。山本耀司曾说过:“在我的生活中，让我感觉舒适的是黑色，而不是明亮的白色，对我而言，生活中的阴暗面总是富有无穷魅力。”

2 错视观感弥补契合度

服装设计师可以利用各种形式要素，在服装中制造积极假象，这就是利用错视的观感。服装造型、款式细节、色彩、配饰，都能成为错觉要素，依托之下，服装的形态与着装主体间的契合程度会更明显，而服装对于人体的装饰作用就越明显。

2.1 收缩感

黑色是收缩色的代表，暗沉的色调在人的视觉领域有向内紧缩的倾向，能起到美化修饰人体的作用，利用错觉特性，在一定程度上课弥补形体缺陷，使人的体态显现更完美的状态。服装欣赏境界有悦目、悦心、悦神三种递进状态，当视觉上的观感符合审美标准，再逐渐过渡到心理认可，最后升华为精神上的愉悦，这是一个完整的审美过程。人的理想体态和现实会有差距，些微差距可以依靠服装来修饰弥补，显著的差距会让着装主体的自信心受损，正如胖女孩容易自卑。而服装本来就具有自我扩张的属性，廓型的塑造，细节的强调，色彩的搭配，都能让着装主体对外围空间筑起自我领地。

黑色服装主要通过色彩的力度来装饰主体，此时廓型可以稍稍弱化，细节装饰也不必过于繁琐，以免削弱色彩的表现。黑色调能带来更消瘦苗条的外观形象，虽然是视觉误差，但能弥补主体缺憾，使理想形象和现实形象差距减小，给主体增添自信心。而服装的美化作用得到极致发挥，最终的衡量标准，就是看是否给着装者带来信心和力量。经典影片《乱世佳人》中，女主人公参加舞会时，就是穿着黑色的礼服，戴上黑色的头纱，黯淡的服装色调却让她成为舞会中最亮眼的女性。

2.2 衬托感

肤色与服装色彩的协调是选择服装的一个关键因素，肤色亮堂白皙的着装者，黑色能反衬出最佳的肤质状态；而对于皮肤偏黄或黯淡的着装者来说，黑色同样也适用。这也是黑色服装能在国际T台长久占据一席之地的原因，欧洲人对于黑色的执着体现于秋冬季，穿黑色大衣的中老年男士，穿黑色夹克衫外套的青年男女，在低调中演绎时尚。反观亚洲国家，虽然不偏执于黑色，但是人们对黑色服装的接受度同样宽泛，也能把黑色服装穿出独属的韵味。

黑色和白色的极致反差已成为经典搭配。每一年的时装发布会上，都有黑白配的系列作品出现。无彩色系的对比，不像彩色系互补色那样强烈，却是以简约感带来安静愉悦的心理感受，符合现代人对于简单生活的要求。黑白反差度也为设计师提供了广阔的创作思路，当消费者腻烦了彩色系列，黑白色调便以沉静的姿态步入流行。黑色还可以作为中间调和色，当其他的色调搭配过于强烈时，黑色的并置能使整体搭配更加稳定，同时又能衬托出主色调的优势，因此常被用于服装边饰设计，以边缘的异色或异质装饰，为服装的大体效果增添小亮点，也常被用于配饰设计，辅助表现主体风格特征。夏奈尔时装的经典设计细节之一，就是运用边饰，领口、袖口、衣摆和口袋边缘装饰，将优雅古典的服饰形象诠释得很生动。

3 安全基调包容了多元特性

现代服装的发展趋势以融合为主要特征，多元化的特性得到包容。黑色服装体现了季节无界限、性别无界限、年龄无界限的特点，多样化的搭配形式为消费者提供了装扮空间，且能以永不落伍的姿态延续经典。

3.1 三无主义

时装设计大师卡尔·拉格斐说:“黑色是非彩色，人们不用花费多大努力就能穿好它。”服装设计中的三无原则，是指无性别区分、无年龄区分和无季节区分，黑色服装实现了这三个趋向。

男装的色彩以深沉色调为主，中性色必不可少，黑色西装作为国际上的典型正装，成为商界政界男士的必备装。而女装色彩选择较多，缤纷的彩色系与低调的无彩色系各显神通，为独立的风格奠定基础，黑色可以表现礼服的华丽典雅，烘托着装者的性感；也可以表现休闲装的冷清，烘托着装者的沉静气质。传统观念将黑色归纳入中老年人的衣装范畴，但新时代已打破局限性。青年人因为社会压力，心理上向往简单的生活形式，黑色服装的简约沉静，可以减少浮躁感。秋冬季节里深色服装是主打，黑色调冬装是多数品牌不可缺少的单品，春秋季黑色调相对而言运用较少，但为了延续经典，许多女装品牌的连衣裙仍会选用黑色，呼应当前全球变暖的气候趋势。

3.2 易于搭配

服装的搭配技巧是着装主体审美能力的体现，但由于生活境遇的差异，还是有部分人的审美意识处于朦胧未开发状态。此时，黑色服装就成为安全的选择。“黑色是消极的色彩，但是与之相配的色都会因它而使人赏心悦目。”［1］中性化的黑色与女性化的红色并置，在温和碰撞中呈现美感，也实现了阳刚与阴柔的平衡。压抑的黑色与纯净的白色搭配，在极致反差中和谐共存，在极端中相互辅助。黑色与灰色同属无彩色调，相比之下，比黑白配或黑红配更加含蓄低调，而灰色是白色向黑色递进的中间状态，与黑色有隐形临近倾向，且能体现出层次感。黑灰色是职场男士常用搭配色系，可以传达出严谨庄重的职业感，为着装者的商务形象加注强调。

3.3 永不过时

时代瞬息万变，但黑色服装能经受时间与空间的考验，保持流行度。远观“14世纪60年代，西欧各国普遍流行黑色服装，以至于形成一股潮流。商人们把裘皮毛呢染上光亮的黑色，穿上这种有着宗教苦修意义的服饰，可以出入于各国宫廷。”［2］再看现代时装品牌，夏奈尔的设计最能充分理解和把握时代精神，引导现代女性审美方向，经典作品便是“小黑裙“，简约的廓型单一的色调，却将女性的优雅展露无遗。巴黎2011秋冬高级时装周，Chanel礼服以静谧的黑灰白色为主色调，配以及膝的长靴，整个秀场弥漫着黑色浪漫的调子。Gucci品牌设计师Tom Ford也钟爱黑色，2001年秋冬和2002秋冬时装发布会上，均以黑色作为系列作品的主打色。在我国少数民族，“佤族人民对黑色有着特殊的感情，以黑为美不仅反映在所穿的衣裙、包头上，她们还喜爱自己浓密、油亮的黑发，有的还要加上黑毛线使之更加丰满。”［3］除此之外，纳西族、怒族都崇尚黑色服饰。中国国际时装周2012春夏系列主题为黑色韵律，表现的是摇滚、朋克与哥特式风格，黑色为主色调，将针织面料与梭织面料拼合，打破针织品的传统温暖面貌，让针织服装附上叛逆和另类的印记。

不同国家不同时代，服装设计风格与理念变化多样，但色彩运用紧紧围绕烘托主题，黑色的经典地位，正是因为消费主体的需求一直在延续，突破了时间空间的界线，在世界范围之内形成时尚风潮，也鼓舞了设计师们的创作思路，不断挖掘新的设计元素，来展现黑色的经典时尚魅力。

［1］黄元庆.服装色彩学[M].北京:中国纺织出版社，2004:37.

［2］王蕴强.服装色彩学[M].北京:中国纺织出版社，2006:99.

［3］钟茂兰，范朴.中国少数民族服饰[M].北京:中国纺织出版社，2006:152.