⊙崔国强［安阳师范学院美术学院， 河南 安阳 455002］

作 者：崔国强，武汉大学文艺学硕士，安阳师范学院美术学院副教授、基础教研室主任，主要从事绘画审美理论研究。

在历史发展的长河里，20世纪转眼已经成为一个过客。以对“现代性”的追求开始，又以对“现代性”的困惑而终结，它给国人留下的似乎是满目的战场硝烟及满目的凄迷。中国的画家还没有时间对西方现代艺术的追随或尝试中停止脚步稍作喘息时，“现代性”话语在西方已经成了一个过时的名词，这朵明日黄花，又被种种旨在否定“现代”的“后现代”话语所代替。

西方“后现代”的产生是与西方特定的社会发展阶段相联系的。自20世纪六七十年代以来，工业化在西方一些发达的资本主义国家达到了一个新的水平，特别是以电脑网络为代表的信息科技的发展，引发了新一轮的技术革命，使当下的时代在社会生活层面呈现出了一些前所未有的特征。一些理论家敏锐地感受到了这一社会物质基础的变化，并企图通过种种方式对这一变化了的时代特质进行概括，“后现代”则成为人们赋予它的一种共名。如：美国哈佛大学教授丹尼尔·贝尔，比利时经济学家厄内斯特·曼德尔都在对社会经济的论述时使用了“后现代（post-modern）”或后现代性（postmodernist）等词语。其中影响最大的人物当属利奥塔，他在《后现代状况》一书中对当时的科学和文化做出了一整套的反省。他认为：“近世科学并无特别的合法性，只是多种语言游戏的一种。……