/ 山西_赵丽萍

在唐代及其以前的爱情诗作中，有一个非常突出的诉求特征，即诗歌的抒情主人公多为女性，也即以女性的诉求表现女性对爱情的追求为主，学界概括之为“女追男”现象。

中国诗歌的源头应上溯到上古歌谣，在上古歌谣中，《越人歌》是著名的一首。《越人歌》被一部分学者认为是表现楚越人民交往的诗歌，但也有人认为是一位打浆的越地姑娘对鄂君子皙的爱慕。从诗歌的内容来看，应该是一首情歌无疑：“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”（郁贤皓：《中国古代文学作品选》，高等教育出版社2003年版，第4页）诗歌表现了越地女子对子皙的爱慕。从《越人歌》开始，女性诉求自己的恋爱心理的作品便层出不穷。如《诗经·国风》中以其最有价值的十五国风计算，160篇中关涉到的爱情诗作，基本可以肯定的有68篇，在上述68篇爱情诗作中，男性为抒情主人公的有19篇,而能够断定出自女性之手的达36篇（苏伟民：《〈诗经·国风〉爱情诗解读》，《孔子研究》2010第5期）。在汉乐府中，最有价值的爱情诗代表作是《上邪》和《有所思》。两篇都是描写女子对爱情的追求，《上邪》是关于热恋中的女子对爱情的忠贞誓言，《有所思》则描写了一个从热恋到失恋到坚决断绝关系但之后又欲罢不能的女子形象。还有南北朝民歌，被称为“双璧”之一的《西洲曲》，依然是写一位“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”的女子对恋人的苦苦追寻与思念。……