⊙王 莺［河南大学艺术学院， 河南 开封 475000］

作 者：王 莺，硕士，河南大学艺术学院器乐系讲师，主要研究方向为钢琴教育。

由于历史的原因，音乐作品的创作在20世纪六七十年代进入到了以改编曲为主的时期，钢琴创作也不例外。仅在70年代初，就涌现出如《二泉映月》《梅花三弄》《平湖秋月》《夕阳箫鼓》等大批优秀的钢琴作品。这些最有代表性的钢琴作品也是我国最早的传统乐曲的改编。

用钢琴这种西方舶来的洋乐器来表现中国颇具东方色彩的民族气质，是很多中国作曲家和钢琴家们在内容和形式上孜孜以求的创作手法体现。而《夕阳箫鼓》在众多的改编曲中，以其独特的艺术魅力，成为传统器乐曲改编曲中的上乘佳作之一。

一、作品简介

《夕阳箫鼓》原为一首抒情写意的琵琶文曲，是古代最有名的代表作之一，不知道出自谁手。《夕阳箫鼓》的曲名最早的记载是在清代姚燮（1805—1864）的《今乐考证》，而乐谱的记载则最早是在鞠士林(约1736-1820)所传《闲叙幽音》的琵琶谱中。有种观点认为此曲的意境来自于初唐张若虚的《春江花月夜》一诗，到了上世纪20年代，出现了改编自《夕阳箫鼓》丝竹合奏乐曲，更是直接取名为《春江花月夜》。黎英海以琵琶曲《浔阳月夜》、改编过后的民族管弦乐曲《春江花月夜》等多个版本的音乐为基础，在1972年改编创作出钢琴曲《夕阳箫鼓》。在此曲中，黎英海为这一西方乐器赋予了浓厚的东方色彩，将钢琴这一“乐器之王”的美称发挥到了极致。

二、中西合璧的艺术手法

1.线性思维和立体思维的结合 在中国几千年来的传统音乐中，起主宰作用的是旋律艺术的线性思维。……