⊙黄亚清［浙江工业大学人文学院， 杭州 310023］

作 者：黄亚清，浙江工业大学人文学院副教授，浙江大学在读博士研究生，主要研究方向为中国现当代文学。

20世纪90年代以来日渐紧迫的生态问题和由此引发的生态文化热潮，是陆川的电影《可可西里》和贾平凹《怀念狼》创作的背景。前者以纪实的镜头，展开了可可西里生态保护的艰难历程，是一部优秀的生态电影。后者以熟悉的商州作为小说背景，在诡异的民间记忆和宗族传奇中，展示了一幅残酷的生态图景，是一部耐人寻味的生态小说。但十分有意思的是，电影和小说不约而同地设置了“外来者”的记者视点，并在三个层面上表现出一定的相似性，以及不同层次的思考，这是一种无意的巧合？还是内蕴着一种理性的普遍认识？

一、记者视角：传媒霸权下的生态拯救神话

“记者身份”是电影和小说叙述者的显性身份。作为时代的宠儿，在报纸、电视和网络的大众传媒中，记者掌握着特殊的话语权和传播权。这使他们在生态的话语构建中，已然成为一个意念符号，演绎着一出出生态拯救的神话。但具体到文本，却有不同的意义指向。陆川，是想让电影保持一种“克制与理性”。电影以记者尕玉多次的特写，提醒着一个以传媒为中介的不容置疑的主流视点的存在。电影的拍摄灵感“与媒体本身有着一种分不开的关系，我最早看到了《南方周末》上对野牦牛队的报道，然后在真正开始这部电影时，就也像是影片中的记者一样，用一种‘外来人’的眼光去凝视他们的生活。……