[摘 要]玛格丽特?杜拉斯的《情人》在1992年被法国导演让?雅克?阿诺搬上了银幕。导演以文学文本为基础，通过文学文本中对男女主人公相互凝望的描写的扩展，建立了电影改编中的凝望建构，形成了电影独特的叙事框架，并在这一叙事框架中表现了男女主人公的爱情。电影通过眼神的表达、静场的作用、障碍物的设置、情感线索的构建等方式，使文学文本中男女主人公爱情中的隔膜以这种视听的形式表现了出来。

[关键词] 凝望建构；女孩；中国男人；文学文本；电影改编

文学作品的电影改编是文学作品在视听艺术上的延伸，通过电影改编，可以使文学作品焕发新的活力。法国当代女作家玛格丽特?杜拉斯（Marguerite Duras,1914—1996）的《情人》是她发表于1984年的一部自传式作品，采用第一人称叙事，讲述了在越南殖民地，主人公“我”——一个15岁的女孩与她的中国情人相遇到离别的爱情故事。文学作品中通过插叙的手法同时描写了“我”的贫穷家庭，与“我”的爱情故事交叉进行。让?雅克?阿诺（Jean Jacques Annaud，1943— ）是法国男导演，1992年将《情人》进行了电影改编，片长115分钟。在电影改编《情人》（The Lover）中，导演从文学文本的凝望细节出发，在电影中构建起了以女主角女孩（The Young Girl）与男主角中国男人（The Chinaman）凝望为线索的叙事框架，形成了电影文本独特的凝望建构。

一、《情人》中的凝望

在《情人》文学文本中，凝望是作为一个首尾呼应的细节出现的，女孩与中国情人的相遇与最后分别都是在相互凝望中进行的。而在电影改编中，总共出现了五次主人公的相互凝望，导演从文学文本的细节出发，建构起属于电影的视觉叙事线索。……