刘红岭

[摘要] 虚实交替的手法是村上春树短篇小说的显著特点。本文从禅宗美学的“默游”说和“反常合道”现象，解读其虚实手法的美学意味。说明村上用这种手法表现了主观感觉的真实性，象征地表达了他对人类生存状态的思考。

[关键词] 村上春树 短篇小说 禅宗美学 虚实手法

虚与实构成美学中的两大体系。虚来源于幻想，实来源于真实的物质。虚与实互相贯通，缺一不可；无实便无虚，无虚，实便显得单一晦涩。小说中的实指对实景的真实描写，这实景包括眼前之景、之形、之境；虚则指由实境诱发开拓的审美想象空间，包括对情、神、意的体味。虚实交替是日本作家村上春树短篇小说的一大特色，他的小说“或虚或实，虚实莫辨。”[1]，作家在虚实交替之间展现人物的精神自由，这种自由给生命的体验带来审美愉悦。本文欲从禅宗美学视域，以村上短篇小说《烧仓房》、《跳舞的小人》、《行尸》等为例，探析其虚实手法的审美意味。

一

村上用人物奇特的行为命名了这篇小说《烧仓房》。小说中“她的恋人”大约两个月烧一处仓房，他“泼上汽油，擦燃火柴，转身就跑，从远处用望远镜慢慢观赏，（警察）根本逮不住。”[2]，烧一处仓房连十五分钟都用不了。他讲完烧仓房的计划后，“我” 察看了周围的十六处仓房，等了近两年时间实际一个也没烧掉。仓房的确没烧，村上说这“是在心田一角忽然静静燃烧的仓房”。[1]小说中“他” 的描述逼真，烧仓房是虚。同篇小说中女主人公的“剥橘皮”与“烧仓房”有异曲同工之妙。……