文/于滨

身份：香港导演入选理由：作为北上导演的代表，陈可辛把香港电影多年积攒的类型理念、制作策略以及宣传模式带到内地，调动了诸多娱乐、文化资源，激活了内地市场，为内地电影提供了多样化的“装修方案”，从而支撑了内地电影近十年的发展。

第69届威尼斯开幕红毯，香港导演陈可辛绅士范儿十足，随评审团集体亮相。

2005年末的某个晚上，投资8000万的爱情歌舞片《如果·爱》举办首映式。主办方开启了一个盛大的SHOW场，香港导演陈可辛第一个亮相红毯，可媒体更感兴趣的似乎是前来捧场的内地导演冯小刚。最终，《如果·爱》内地最终票房以3000万收场。后来，陈可辛才明白，多年前的自己属于“非主流”，在内地电影市场，只有像张艺谋、冯小刚才有绝对的票房号召。

虽然《如果·爱》口碑不如《甜蜜蜜》，但盈利相当可观，自那时开始他就不止一次告诉媒体“内地是我的终点”。2007年《投名状》在内地取得了2亿票房，这个数字是香港票房的10倍，占据全球总票房的70%。2009年，《十月围城》最终票房过2.74亿，豪华的演员阵容，大场面，大时代，这是陈可辛为中国观众定做的“主旋律样板间”，也是这位“北上”的香港导演摸索出来的大片模式。

2009年2月，陈可辛正式移师内地，在北京建国路某创意产业园里铺开了400平方米的工作室——“我们制作”：全明结构，大落地窗，干燥和煦的阳光一览无余地铺洒进来。这是在香港难得一见的奢侈。让他哭笑不得的是，自己设计的工作室，一个月后就被同一家装修队直接“山寨”到了楼下。因为装修过一次，有经验了，楼下的那家甚至装潢得更合理些。创意产业园里的邻居这样没有创意令人吃惊，陈可辛每天经过楼下，都能从硕大的落地窗里看见别家一色一样的格局与陈设。这大概是这些香港电影人到内地后上的第一堂“谨防盗版”教育课。

陈可辛北上带来的不仅仅是票房的成绩，更多的则是对内地电影工业的充实。在 《如果·爱》到《投名状》《十月围城》的拍摄团队中，内地电影人越来越多，陈可辛觉得现在的北京是整个华语电影圈最后的培养人才基地。位于北京东三环的“我们制作”公司一半以上是内地人，据内部人士透露，陈可辛以前只是有项目才飞来北京，而目前则是一半的时间在北京。对于陈可辛来说，生活在北京，还可以了解到这里的风土人情，熟悉内地的拍片习惯，投资环境和政策变化，了解内地的热门话题。

值得一提的是，陈可辛们的到来，不仅培养了内地的制作团队，更捧红了很多内地的电影明星，尤其是女明星。因为作为合拍片，演员多是港台与内地搭建组成，而香港的男星有着绝对的票房号召力，与之配戏的自然是内地的女星。于是，范冰冰、李冰冰、赵薇、周迅、徐静蕾这些一线明星也在各路大片中频频露脸，在香港电影工业化的制作模式中得以历练并迅速成熟，进而成为内地电影票房的扛鼎人物。

作为一个有着成熟商业操作经验的香港电影人，陈可辛在运作电影项目的时候，还为中国电影的营销做出了模板。《十月围城》中出现了众多明星，甚至还包括歌手李宇春和篮球运动员巴特尔，之所以如此安排，作为监制，陈可辛自有一套理论，“电影就是一个商业计算，大家之前讨论人海战术，我说这个不是‘战术’，是必需的。这个电影不人海怎么拍？结果是，当你有了人海战术，得来的好处是你不停有媒体版面，剧组自己不做，演员的经纪人也会做，每个演员每天做三篇报道，这就已经几十篇了。我永远都不相信跨界的人一进来，就会给你带来几千万、上亿的票房，但是我相信，李宇春会造成很大的话题。用巴特尔不是为了他的话题，结果没想到巴特尔带来了体育版面的宣传效果”。

作为香港北上导演的代表，陈可辛把香港电影多年积攒的类型理念、制作策略以及宣传模式带到内地，调动了诸多娱乐、文化资源，激活了内地市场，为内地电影提供了多样化的“装修方案”，从而支撑了内地电影近十年的发展。

曾有媒体例举了香港导演的几宗罪，并把中国电影的“欠优质化”归咎于香港导演的北上。这样的看法有着卸磨杀驴之嫌。诚然，香港导演在与内地的磨合上有着“水土不服”的经历，但事到如今，谁也不能否认香港导演对内地电影的贡献。陈可辛只是这些香港导演中的一个，在他勤奋的背后，我们看到的是一个硕大的群体，他们的努力逐渐使得合拍片的概念悄然退却，取而代之的是大华语电影的整体繁荣。

《投名状》剧照