宋明炜

与许多故弄玄虚的导演不同，李安给人的印象看似平和、中庸，很有些所谓东方人的谦逊、内敛。但每一次看李安的电影，都让人提着一颗心，因为在适度而唯美的表象之下，必定隐匿着某种奇绝的爆发力。他最早的“父亲”三部曲（《推手》、《喜宴》、《饮食男女》），郎雄先生扮演的老爷子，看起来那样委屈隐忍，却每每出手惊人：被逼之下，老先生也会拳翻地痞，或突然宣布惊世骇俗的恋情。到《卧虎藏龙》，那种外表压抑谦和、内里隐含巨大力量的风格，已经变成李安的标志。李安的魅力就在于，丝毫也不回避这种内心深处的爆发和危机，始终用紧张的影像方式来酝酿表达。在他最出色的影片——如《断臂山》和《色·戒》，那来自内心的魔力摧枯拉朽，无法平复，甚至惹火烧身，玉石俱焚。

看李安最新的影片《少年派的奇幻漂流》：异国情调，珍禽异兽，海上漂流，与虎相伴，立体画面赏心悦目，超现实影像美轮美奂，说故事的技艺高超绝妙。但毫不奇怪，这个故事内核隐含着惊悚可怕的情节。电影改编自加拿大作家Yann Martel的同名小说，原作有关海难“真相”扑朔迷离的双重叙事，在电影中得到保留。李安稍稍做出不同的处理：小说最后关于“真相”的冗长探索，被压缩到短短几分钟的少年独白。留待观众自己选择结局，这显然是采用了那个著名的“老虎还是美女”（美国作家Frank R. Stockton）的开放结构。电影里听故事的作家，虽然看起来满腹狐疑，却还是替观众做出了判断——那个神奇的（但不可信的？……