蒋迪

摘 要：在元代杂剧中，苏轼的形象与其在传统文学中的气魄雄浑和精明干练大为不同。其主要表现为苏轼对情感限制的挣脱、对传统处事原则的突破，以及对政治关注的淡化和对

生活情趣的追求。这种背离是特定历史背景下的思想反映，具有鲜明的时代价值。

关键词：情感放纵；原则突破；生活追求

在传统文学作品中，苏轼是气魄雄浑、才学无双，又独具政治头脑的高大形象出现。而在元代杂剧中，苏轼的形象却背离了中国传统文学的精神，在情感、处事，以及对现实的反

应等方面都被作者进行了重塑。

一、情感方面的放纵

中国传统文学提倡“乐而不淫，哀而不伤”的以中和为美的审美观点。［2］（P69）而元杂剧中所谓苏轼形象在情感方面的表露却十分放纵大胆。

首先，在美色享逸方面，苏轼放浪狂妄。如在《苏子瞻醉写赤壁赋》中，王安石的叫数名家乐在宴席上弹歌献舞，而苏轼看见这数名女子后，唱道：

【元和令】雕盘中霭篆香，金盏内泛琼浆。这的是主人开宴出红妆，列金钗十二行。一个个藕丝新嫩织仙裳，玉圆搓粉颈香。［3］（P743）

苏轼关注女子容貌，并给予了近乎轻佻的描述。之后，又唱道：

【胜葫芦】呀，早露出十指纤纤春笋长，他生的颜色果非常，恰便似困倚东风睡海棠。司空见惯，全胜宋玉，想象赋《高唐》。［3］（P743）

用众多浮艳之词和比喻，如“东风睡海棠”、“微喷”、“麝香”等来描述王夫人，其行为放浪不羁，仿佛置身于烟花酒巷。

其次，在内心情感的抒发上，苏轼情感表达直接强烈。……