陆军　李丹

历经千年，陶瓷艺术在岁月的长河中经过了历朝历代昌盛或衰朽，不断的丰富、完善、发展，并最终形成了一个独立系统。其中，就陶瓷装饰而言，题材包括山水、花鸟、人物并以工笔或写意的形式表现出来。这一点，深受中国画艺术的影响。清末时期，有文人将纸绢画移植到瓷画上来，又经“珠山八友”等人的探索与追求，用陶瓷传统绘画技艺将中国书画艺术中的诗、书、画在瓷器上表现得淋漓尽致，其原因主要是由于中国画的散点透视、“知白守黑”、重线条画结构、写意传神等表现技法适合陶瓷装饰，能使各种造型的陶瓷器皿装饰保持其整体性和连贯性。不同的载体，不同的绘画材质，所要表现的都是力求完美的作品。两种不同绘画形式的结合，互为借鉴，更进一步加强了瓷画的文化底蕴，提高了瓷画的品味与内涵，同时也扩大了瓷画的影响力。其中，“重线条画结构”即是以白描为基础的一种表现形式，在陶瓷装饰中也是功底的根木体现。

白揣是单用线条勾描而不施彩色的技法，取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，不重装饰与演染、简洁明了。它重在突出人、物、景的刻画，即突出主体，不求细致；只求传神，务求朴实，是初学者提高造型、审美、构图等能力的有效途径。在学习陶瓷装饰绘画的过程中，不论釉下或是釉上，白描的练习是必不可少的步骤。

工笔画的“线”历经上千年的锤炼，加之不同表现形式，不同的绘画材质，使线条本身的表现力变化万千、无比丰富。……