摘要：从2004年的《超级女声》到2010年的《中国达人秀》，中国电视业掀起了“真人秀”节目的热潮，这个源自西方的节目模式为中国百姓带来了前所未有的收视经验以及参与体验。本文借用巴赫金的狂欢化诗学和罗兰.巴特的神话学分析以《中国达人秀》为代表的电视真人秀节目，描绘了在符号消费主义时代的媒介奇观中，象征资本权力如何操控民间话语，并将其纳入主流话语体系。

关键词：神话；狂欢；电视真人秀

中图分类号：G206.3 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）07-0070-03

一、“真人秀”时代的明星与民众

2004年，由湖南卫视和天娱传媒联手打造的《超级女声》拉开了中国选秀真人秀的帷幕。2005年，《超女》总报名人数达到15万，4亿观众收看了总决选的现场直播，形成了全民选秀的盛况，成为21世纪初中国最火爆的文化事件和电视现象。由短信、网络投票票选出的超女前三名李宇春、张靓颖、周笔畅更成为了流行歌坛的审美风向标。与以往专业选秀节目不同的是，超级女声打破了传统的选秀规则，采取“零门槛”条件——无长相、唱功、唱法、职业、地域限制，只要年龄超过18岁就可以报名参加。节目组打出了“想唱就唱、以唱为本”的栏目标语，鼓励选手“原生态”和“个性化”的自我展现。

《超级女声》的“低门槛”，引发了全民造星的轰动效应和电视收视狂潮，不同层次水平的选手在电视机镜头前千姿百态的自我展示，或台风滑稽、或五音不全，评委冷酷无情甚至有些毒舌的评论给电视观众带来了猛烈的视觉和听觉的冲击快感。……