张其苏

回到一对一的采访时间。阿涅斯·瓦尔达变成了一个严谨得几乎苛刻的老太太。握手问候、仔细的确认记者名片，再仔细整理衣服和额前的厚刘海。“可以开始了吗？”只有遵循这样的秩序，她才重新绽放笑颜。

然而，她总是不忘给人意外。在收起录音笔的一瞬间，她突然从包里掏出一个小DV，对准我的脸录了几秒钟。然后，解释说，“我永远都拿着它，随手录下我想要的一切镜头。”

（以下对话，Q代表《大武汉》杂志，A代表阿涅斯·瓦尔达）

Q：你1957年拍的那批作品在法国沉睡了那么多年，为什么没让他们早点醒来？

A：我从来没想到我当时拍摄的这些作品会像宝藏一样沉睡了50年，也无法想象55年后又回到中国办这样一个摄影展来回顾当年的这些作品。因为当时随队的摄影师中我一点名气都没有，巴黎的大众媒体把与我同行的一位非常著名的摄影师的作品首先挑选出来。我只能默默的把它们收起来，几乎都快遗忘了。我甚至没写下每张图片的具体信息，譬如时间、地点，非常遗憾。如果你们中有人能认出照片里的内容，那就太好了。

Q：众所周知您拍了很多反映女性生活的电影。有意思的是，中国也出现了不少出色的女性导演，譬如说许鞍华。您怎么看待女性导演和这一类的影片在电影界的地位？

A：1954年，我随法国纪录片导演克里斯马凯到北京拍摄短片《北京的星期天》，我那时并不知道一些电影大师，我只想拍一些新电影。但后来当新浪潮运动取得很大影响时，我是唯一的女性导演。……