何燕李

（四川大学文学与新闻学院，四川成都 610072）

三重门前的二阶欲求
——解读《雪花密扇》

何燕李

（四川大学文学与新闻学院，四川成都 610072）

《雪花密扇》通过雪花与百合、尼娜与索菲娅的友谊，揭示了从前现代到后现代以家庭为单元的父权规训，以及在这种宰制下作为母辈与子辈的女性在权力、地位、身份方面的差异。而当差异与规训共谋，母辈就成为父权宰制女性的践行者，子辈间的友谊则演变为同化和征服。这就是应社会要求被迫塑造身体的雪花和塑造气质的索菲娅共同面临的“三重门”，以及导致她们情谊离合的“二阶欲求”。

父权宰制；母辈共谋；三重门；二阶欲求

在社会生活中挥之不去的“男性在场”总是以不同的形式在身体秩序、劳动分工、时空结构中留下压迫痕迹。最能展示这种压迫的单位是家庭，因为“家庭是文明化的自然场所，是男性原则合法统治女性的场所。”[1]22然而女性主义的震撼力就在于把“四大解放——对性别压迫、种族压迫、阶级压迫与自然压迫的解放”[2]导言熔于一炉，全面揭露和解构跨越时空的男性宰制。影片《雪花密扇》就揭示了这种宰制，它通过雪花与百合、尼娜（韦梦桦）与索菲娅（廖雪梅）的友谊，描述了前现代、现代、后现代三代家庭中，同为父权宰制下的母辈与子辈女性在权力、地位、身份方面的差异。其中母辈一般被父权安排为宰制践行者，子辈则沦为其宰制对象；而同为对象的子辈之间也存在着差异，然而友谊又容易演变成同化、控制和征服，从而打破了主体性本该具有的差异性。……