□马春晖

方志艺文志，顾名思义，是指我国传统文献方志之中的艺文门类，又称艺文略、文艺考、典籍志、经籍志等。它来源于一地的图经、档案、牒谱、传志、碑碣、钟鼎、笔记、信札以及逸闻轶事等原始材料，专门展现一地的著作名称、著者、成书年代、序跋、内容提要及记载诗文、奏疏、金石碑刻等内容，阅读艺文志可了解一地的图书文献、学术源流及文化发展情况。方志艺文志发展在清代进入到鼎盛时期，体现在编纂数量激增、质量精良、品类齐备，宏编巨制迭见纷出。它的发展，和这一时期学者的大力推动紧密相关，许多志家，既是方志编纂的中坚力量，又是方志理论的集大成者。而在众多学者中，对方志艺文研究较为深入的，当首推章学诚，他的艺文理论独树一帜，在方志艺文志的编纂和理论阐述上，能穷波讨源，䌷绎百家，左右采获，游刃有余，建树宏巨，处于既承前人之精微，又启后学之津梁的独特地位。

1 章学诚艺文思想及实践成果

章学诚重视艺文，对于艺文志的研究，术有专攻，他在《校雠通义》序言中说“独‘艺文’为校雠之所必究。”此处艺文指的是正史的经籍志和艺文志。其文史巨作《文史通义》和唐代刘知几的《史通》并称为史学理论的“双璧”。王重民先生曾在《〈校雠通义〉通释》一书中指出，“《校雠通义》的内容百分之九十以上是讨论《汉书·艺文志》的，所以，一般的书名、人名，也就是百分之九十以上都是出于《汉书·艺文志》”［1］。《汉书·艺文志》是我国目录学著作中发凡起例的经典之作，同时又具有纪传体史书的典型体征，对其研究和探讨，必然能覆盖方志艺文志在史学和目录学上相应的问题，对方志艺文志的理论和实践探索大有裨益，故章氏对方志艺文志的功用认识非常到位。……