贺仲明

(山东大学 文学院，山东济南250100)

莫言的创作立场是一个有争议的话题。起初人们多用“民间立场”来进行概括，但这一概念的内涵比较模糊，未能成为学界共识。莫言获得诺贝尔文学奖后，也有人质疑和批评他创作的政治色彩，认为他的创作是为现实政治的写作。莫言则指出自己的创作是为人类的写作，认为“我的小说也描写了广泛意义上的人。我一直是站在人的角度上，一直是写人，我想这样的作品就超越了地区、种族、族群的局限。”①齐林泉:《莫言:站在人的立场写作》，《中国教育报》2012年10月13日。一个作家的创作立场，往往决定他的创作指向，影响他的创作原则，甚至对其创作成就也具有一定的限定意义。因此，对这一问题的探讨，对于我们更深入地认识莫言及其创作，是非常有意义的事情。

一、早期创作的乡村立场

莫言的创作时间长达30余年，他的创作立场不是一成不变，而是有所发展的。他早期的创作立场非常明确，就是以乡村为中心，为乡村而写作。这主要体现在这样几个方面:

首先，莫言的创作以苦难为切入点，表达了对乡村生活的深切关注。

莫言的第一篇小说《售棉道上》就是以一场乡村现实灾难为题材的，此后几年中，他先后创作了《白狗秋千架》、《枯河》、《透明的红萝卜》、《爆炸》、《红蝗》和《欢乐》等作品。在这些创作中，莫言揭示了乡村现实的多种苦难，表达出对农民的深切同情和关注，尖锐地批判了乡村现实中的丑和恶。这些创作蕴涵着莫言对生存的深厚感情，也体现出他对乡村的强烈责任意识。……