○陈柏龄

废名的诗歌中有许多的禅宗意象，这增加了诗歌的朦胧感。《掐花》是废名创作的一首小诗，全诗仅84言，却蕴藉深远。作者从新批评的“含混说”解读这篇作品。

新批评理论中的“含混”概念

上世纪的新批评学派认为，文学作品本身就是复杂的而非单一明确的，“一部文学作品，不是一件简单的东西，而是交织着多层意义和关系的一个极其复杂的组合体。当我们反复阅读并且发现文本的新内涵时，“我们通常所指的并不是发现了更多的同一种东西，而是指发现了新层次上的意义，新的联想式，即我们发现诗或小说是一种多层面的复合组织”。（[美]勒内·韦勒克、奥斯汀·沃伦：《文学理论（修订版）》，刘象愚等译，江苏教育出版社2005年版）由此，他们提出了“含混”一词的概念。

含混，英文中来源于“ambiguitas”，现为“ambiguity”，其传统意义是指日常生活用语与文本表达的缺陷，即将观点意图表达得模糊不清或晦涩难懂。西方的文论传统一直将语言的明确性作为基本要求，并追求文本的单一解释，因此在极长时间里，“含混（ambiguity）”含有贬义色彩。威廉·燕卜荪将该词引入文学理论，他强调通过对文本的“细读”与分析，深入挖掘文本本身的内涵，在《朦胧的七种类型》中，第一次为“含混”一词正名与分类，把文本中语言的丰富意义称作“朦胧（含混）”。在中文语境的文学理论中，“含混”也称为多义、朦胧、晦涩、模糊、复意等。

“含混”不仅是新批评理论的一个关键的批评范畴，它的提出还影响了其后整个西方的文学理论批评与批评家对诗歌的审美取向。……