李征宇

(南京大学 文学院，江苏 南京 210093)

通过对西汉到刘宋期间山水赋鸟瞰式的观察，可以看出一个发展特征——从虚构走向写实。具体来说，西晋的大部分山水赋，包括京都赋等其他赋作对山水的描写大都为想象之作，他们延续了从枚乘《七发》、司马相如《子虚》、《上林》到扬雄《甘泉》、班固《两都》赋中的虚构夸饰手法，用铺陈的方式来描绘想象中的山水，达到逞才的目的。与此同时，左思、皇甫谧等文人渐渐对这些虚构夸饰的写作方式感到不满，于是左思以“其山川城邑则稽之地图，其鸟兽草木则验之方志”的方式创作了《三都赋》，虽然这种形式不是完全的写实，但仍可以看到以他为代表的一批文人在拓展辞赋创作手法上的努力。到东晋时期，由于玄风的昌炽，士人多喜好山水，借山水以悟道，故而他们常沉浸于山水之乐中。由于他们经常接触山水，所以他们笔下的山水景物渐渐不复壮大雄奇，而显得真实可感，可亲可爱。

一、《山居赋》和注文的写实与谢灵运的诗赋互动

晋宋之际，这种从虚构转变为写实的趋势更加明显，如傅亮的《登龙冈赋》，尤其是谢灵运的诸篇山水赋，如《岭表赋》、《罗浮山赋》、《长溪赋》，以及《撰征赋》的片段，都是以写实的手法描绘山水，其中的精彩语段，并不逊于他的山水诗。更重要的是，这些赋作没有他山水诗中常见的玄言尾巴，表达更加自由。进一步来说，他的山水诗由于格式的限制，只能以较为凝练的语句来模山范水，虽然语言清新秀丽，但不免有意犹未尽的感觉，而辞赋本以铺陈为法，在辞赋中可以更加畅快地描写眼前的山山水水，也能够更加真实的记录所游览的山水景物。……