陆畅

(枣庄市艺术剧院，山东 枣庄 277100)

“枣庄柳琴戏”这朵梨园奇葩在苏、鲁、豫、皖的部分地区流行、传播、生息繁衍了近二百余年，拥有众多的观众及戏迷。人们将柳琴戏称为“拉魂腔”，并在2006年被国务院评为首批国家级“非物质文化遗产”。其音乐旋律之所以如此受到群众的喜爱，除优美、动听、极富戏剧性、歌唱性等戏曲音乐所共有的共性外，又有着极为独特，足以让人魂牵梦萦的个性。本人认为，该剧种的音乐在调式、调性上的独特运用就是它众多个性之一。本文就一下对“枣庄柳琴戏”调式及调性作以下几个方面阐述。

一、调式与调性

在传统柳琴戏的唱腔中，常以1=D与1=G这两个调配以民族五声调式中的“宫”与“徵”这两个调式来用。如柳琴戏的常用过门。[例1]：

再如男声唱腔[例2]：

上述例1、例2均为“D宫调”。

另外常用的一种是1=G的“D徵调”(在有些文章中叫做“G徵调”，本人认为这种叫法是不妥的。)如柳琴戏的常用过门。[例3]：

再如女声唱腔。[例4]：

例3与例4同为“D徵调”。所以说柳琴戏的常用调式主要有两个，一个是“D宫调”，一个是“D徵调”，为同一主音的两个调式。

二、调式的交替使用

在柳琴戏的唱腔中，上述两种调式是以“D宫调”为主，“D徵调”为辅的形式频繁交替使用的，其频繁程度让人惊叹。往往有时候一句唱词就要转换两次甚至更多次数的调式，而且唱腔的流畅性却丝毫不受调式转换的影响。如女声唱腔。[例5]：

在例5中，1～6小节是“D宫”，7～10小节是“D徵”，11小节是“D宫”，12小节是“D徵”，13小节是“D宫”，14～17小节是“D徵”，18、19两小节是“D宫”。这两句唱腔是柳琴戏中具有代表性的女声花腔“四句腔”。……