张翠

(徐州师范大学 文学院，江苏 徐州 221116)

“后现代主义”(postmodernism)是西方“后工业社会”或“晚期资本主义”的产物，美国社会学家丹尼尔·贝尔首先提出此概念，它最早出现于20世纪50年代末60年代初的美国，以后逐渐扩大到欧洲发达的资本主义国家，在70至80年代达到高潮，并于20世纪80年代正式登陆中国，在中国文学理论和文化批评界产生了巨大影响，其主要特征表现为：不确定性、消费性、娱乐性、碎片化、去中心化、戏仿、反讽、无深度、挑战权威等等。“按照杰姆逊的说法，后现代主义代表了大量的文化变迁，其中包括：高雅文化和低级文化之间的坚固界限已告瓦解；现代主义作品受到了资本主义的完全认可和改变利用，丧失了批判和颠覆的棱角；文化几乎完全被商品化，从而失去了向资本主义发起挑战的批判距离；由于主体已彻底碎裂，因而焦虑和异化问题以及资产阶级的个人主义亦不复存在；颓废的现在主义(presentism)抹煞了具有历史意义的过去，同时使人们不再能感觉到一个具有不同意义的未来；出现了令人迷惘眩晕的后现代超空间。”[1](P240)

网络诗歌是互联网发展到一定阶段的产物，是网络与诗歌联姻的结晶，但不是网络与诗歌的简单相加。毋庸置疑，传统纸质媒介是文化精英们言论、立说的专有场地，其垄断特质与霸权主义不言而喻，那种种的压抑使得许多潜伏在民间的诗人们英雄无用武之地。然而网络时代的到来却完全打破了精英文学专制的僵局，正如谭德晶所说：“在媒体贫困时代和媒体的消费时代，并不是任何身份的人都有话语权的。……