陈 杰

论著作权法视野下的作品观

陈 杰

文学理论中，对作品的理解和解读，存在“模仿说”、“表现说”、“再现说”、“文本说”、“读者说”、“产品说”等诸多观点。而作者权体系的著作权法借由浪漫主义的“表现说”而建立，版权体系著作权法的作品观与“产品说”契合。这些被采纳的作品观是对文学理论中作品观的选择和取舍。明确著作权法视野下的作品观将对著作权的理论研究和法律实践产生重要的意义。

文学理论 著作权 作品 作品观

作品是什么？如何理解和解读作品？这些问题是文学理论这一学科所研究的核心问题之一。著作权法基于作品而设定法律规范，其中必然蕴含了对作品的观点和看法。这些观点和看法只能是文学理论中作品观的选择。了解文学理论中对作品的理解和解读，将有助于我们理解和反思著作权法所选择的作品观，以及基于此所构建的著作权法律制度。因此本文首先介绍文学理论中的作品观。

一、文学理论中的作品观

在文学理论中，大致存在如下作品观：

（一）模仿说

在18世纪以前，对作品的理解以模仿说为主流。模仿说认为，文学及其他艺术都是来自对世间万物的模仿（imitation）。可以认为，此种作品观侧重于从作品与世界之间的关系来解释作品。模仿说可以追溯至古希腊时期，是西方最古老的文学观念。例如德谟克里特认为，“在许多重要的事情上，我们是模仿禽兽，做禽兽的小学生的。从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；……