苏常青

(郑州大学中文系，郑州450001)

抗日战争作为历史，已成为昨天，但作为文学表现的永恒主题，它却成为作家多角度观照的对象。墨白的《失踪》正是打着那一时代烙印的短篇小说。当我们的内心贴近它时，无时不发现作者的情感闪光，感受到作品的内在韵律和飘逸的情绪，体会到那个时代的苦涩、苦难和悲伤。勿庸置疑，作品深远悠长的意味还不仅限于此。

作为历史性的悲剧，随着人类文明、文化的进步，它的历史越漫长，它的悲怆意味也就越浓厚，并以时间的距离和积淀使读者对侵略和掠夺进行再次的审视与批判，在内心产生让邪恶与侵略永远埋葬于沼泽，让这段历史永远成为过去的心理情结，从而构建人类优美、和谐的生存方式。

结构范式：传统小说是以情书为结构中心的范式，“文似看山喜不平”，可看作是这一结构范式的审美注脚。这里，笔者无意拿20世纪的小说观来观照中国古代小说范式，但有一点是不容置疑的事实：以情节结构小说，由于采用连贯叙述的方式，讲究有头有尾，首尾相照，使得读者在审美过程中无以介入作品，读者与作品人物不能融契，而仅以局外人的身份去消极欣赏，这无疑会形成一种心理定势，养成审美的惰性。当然，以情节结构小说也有其优势，故事的险奇曲折可以对读者的欣赏心理造成现时性的共鸣。《失踪》的结构范式避开了这一传统的形式，代之以潜在的、内涵的情绪结构，以情绪统辖故事，而情节则成了文本中情绪的载体。……