张小龙

张小龙 ：河北师范大学新闻传播学院讲师、博士

战争题材电视剧喜剧化的倾向不仅是当下的一种现象，早在1992年拍摄的《三毛从军记》里就已见端倪。喜剧性的战争题材电视剧的生成固然要有故事情节，要有矛盾冲突，但戏的核心还在于“人”[1]。而且，只有剧中的“人”使战争题材电视剧上升到喜剧性格的高度，才算得上是成熟的喜剧。换句话说，“人”在战争题材电视剧的喜剧化过程中，实在是起到了举足轻重的作用。关于此点，我们不妨从剧中人物的扮相、人物的语言以及人物的设置等方面来具体认识这种效果。

人物扮相的功效

人物的扮相属于表演中的体态语方面的话题。所谓体态语，是指言语或非言语交际过程中具有交际含义的身势动作，它是一种通过人体某一部分形态的变化来交流思想、表达感情的辅助性的语言表现形式[2]。主要包括人物的体态、动作。它是自发的，且带有爆发性，观众一旦“把注意力集中到姿势上面而不是集中到行为上面的时候”，“就进入喜剧的领域”[3]。这种体态语更多地以表情语和身势语表达出来。尤其是面部，它“像一台展示我们人情感、欲望、希冀等一切内心活动的显示器”[4]，在构造喜剧性情节的过程中起到了重要的作用。如《高粱红了》一剧中的国民党军官黄发根，在近些年的战争题材电视剧中就是一个喜欢“搔首弄姿”的少爷军官的典型。他出身于豪门望族，凭其父亲与国民党某师师长的亲密关系，做上了师部副官，继而又做上了少尉连长。……