在当代文学史以及诗歌史上，相对于“白洋淀诗歌群落”，“朦胧诗”更早地获得了批评者和文学史家的认可，并成为了具有里程碑意义的诗歌“经典”。而“文革” 中后期重要的地下诗歌创作——“白洋淀诗歌群落”，在其被发掘并引起研究者的兴趣之时，则往往被作为“朦胧诗”的“前史阶段”和“地下阶段”来看待 。

此种通约看法是否确当？要回答这个问题，首先需要我们对此种通约看法的渊源进行梳理。在当代诗歌批评中，“朦胧诗”是对新时期一种重要的诗歌创作倾向的指称。尽管这一指称一开始是对这类诗歌朦胧晦涩风格的贬义称谓，但丝毫不影响它最终成为当代诗歌史上一段具有里程碑意义的诗歌流派的命名。不过，作为一个诗歌流派指称的“朦胧诗”，其概念的内涵与外延始终含糊不清。作为“朦胧诗”的支持者，徐敬亚在《崛起的诗群》中这样赋予它价值与意义：“我郑重地请诗人和评论家记住1980年……这一年，带有强烈现代主义文学特色的新诗潮正式出现在中国诗坛，促进新诗在艺术上迈出了崛起性的一步，从而标志着我国诗歌全面生长的新开始。”同样在这篇文章中作者列出的属于“朦胧诗”旗下的诗人名单有：“北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼、梁晓斌、王小妮、孙武军、傅天琳、骆耕野……同属于这一倾向的年轻人的名字可以排出一串长长的队形。中年诗人蔡其矫、刘祖慈、孙静轩、雷抒雁、刘湛秋、顾工、公刘、李瑛等都不同程度地属于这股新诗潮中的涌浪……[1]上文中无论是对其“带有强烈现代主义文学特色”的风格描述，还是对其诗人名单的罗列，都显出含混之处。