在法国二十世纪六七十年代的新浪潮运动中，有一股截然不规的潮流，由于强调对人的理解、强调电影的文学性，因而被人们看做“作家电影”，是文学家拍摄的电影。它的代表人物包括阿仑•雷乃、阿兰•罗布一格里叶、玛格丽特。杜拉等人。由于他们趣味相投，交往甚密，又都住在巴黎赛纳河左岸，这一社交集团又被称为“左岸派”。 由于深受二十世纪以来，哲学、心理学、文学和戏剧等现代主义新的观念和新的创作理论的影响，因而在美学特征和风格上表现出与传统相异的特点。通过对阿仑•雷乃的《广岛之恋》为具体实例，从主题的矛盾性、题材的复杂性、人物的模糊性、风格的意识性等角度，分析这一流派的美学特征与美学风格，不无意义。

一、主题的矛盾性

“作家电影”所选题材别具风格，往往从战争的浩劫所带来的后果、原子弹的威胁和世上荒谬绝伦的事情中去寻求灵感，专注地描写同样的思想和同样的妄念，那样锲而不舍地探索人的精神世界、人的苦痛和人的责任，倾向描写陷人日常琐事之中作茧自缚的、受人捉弄的或被这世道所欺骗的人物，从而变现出人物矛盾的内心情感。

《广岛之恋》一片开始，是战争时期的原子尘和两人做爱时汗珠的特写的交叉剪辑，隐喻着人类在爱情与死亡、战争与和平、幸福与痛苦中的挣扎。两位已婚的中年人在日本广岛邂逅相遇，在两人恋爱的过程中，女主人公常常回忆起在第二次世界大战中被打死的她的初恋情人，于是两人便在战争的回忆与和平的现实中寻找与挣扎。……