一位天才建筑设计师，由于曾是希特勒好友，在二战期间被其聘为纳粹德国的军备部长，这就是阿尔伯特•施佩尔（Albert Speer，1905-1981），一个充满诡异色彩的人物。他借助权力的力量规划实施了一个可容纳40万人的巨大型体育场，他建造了希特勒的官邸，设计柏林市内的新地标，在纽伦堡的纳粹集会上，他破天荒地集中了几十盏探照灯，排成一堵炫目的光墙，使希特勒就如同天使般降临在会场的中央。这一幕成为了纳粹文化颠峰造极的罪恶象征。施佩尔正是通过建筑和仪式勾画了整个纳粹文化的表现形式。战后，施佩尔更是在今日的企业管理教材中被尊为“企业文化认同之父”（Father of Corp identity）。希特勒的权力给予了他一个宏大的舞台，他天马行空的想象和宏伟构思有了付诸实施的可能。在实现这种作为建筑师的辉煌人生理想同时，施佩尔客观上成为纳粹暴政的帮凶，并为之在战后付出20年铁窗生涯的巨大代价。他虽然忏悔罪恶，但又并不后悔自己的人生。

曾获艾美奖的德国导演亨里奇•布莱尔(Heinrich Breloer)拍摄的这部文献式电影《施佩尔和希特勒 》（Speer und Er, or Speer and Hitler），讲述希特勒御用建筑师施佩尔的大半生经历，港台有译名为《末路枭雄》。本片虽拍摄于2005年，但接触过本片的中国观众或学者不多，本文根据国际上近来有关学者的研究称谓惯例，称其为“情节纪录片”。

《施佩尔和希特勒》片中穿插历史纪录片片段以及对主人公儿女和在世同辈亲友的采访。常常是以平行蒙太奇方式交错时空叙事，被评价为“创新形式，不失节奏，饶有趣味”。……