⊙樊晓君［陕西师范大学文学院， 西安 710062］

《金色笔记》的后现代主义艺术特征探析

⊙樊晓君［陕西师范大学文学院， 西安 710062］

多丽丝·莱辛的创作总体表现出对传统叙事的热爱，然而，《金色笔记》却是一部从形式到内容都很繁复、难以简单界定的作品。本文试通过对《金色笔记》在叙事结构空间化、戏仿拼贴、自我指涉以及梦与意识流手法的探析，阐明多丽丝·莱辛对传统叙事的突破以及在后现代主义艺术方面的探索。

《金色笔记》 后现代主义

多丽丝·莱辛自1950年发表《野草在歌唱》登上文坛，至今已发表了50多部作品，并于2007年获诺贝尔文学奖。在颁奖演说中，诺贝尔文学奖委员会主席、瑞典学院成员皮尔·瓦茨伯格将其作品的总体叙事风格界定为“继承了19世纪伟大的叙事传统”，表现出对传统叙事的热爱。而《金色笔记》作为莱辛的代表作，却在继承传统叙事的基础上，大胆探索创新，采用多种后现代主义方法和技巧进行创作，不仅从内容上，更是从形式上应和了作品“分裂到整合”的主题。本文试通过对《金色笔记》后现代主义艺术特质的探析，阐明莱辛在艺术形式上对传统叙事的继承与超越，对后现代主义艺术的尝试和探索。

叙事结构空间化

在许多现代、后现代小说创作中，叙事结构往往呈现出某种空间属性，并因之成为一种作者所建构的艺术空间以及所由此产生和感知的现实空间的隐喻形式。在阅读时，它要求读者积极参与，在反复阅读作品的基础上，通过广泛寻找联结点，最终从知觉上完成对作品结构的把握。……