⊙田 丽［郑州师范学院美术系， 郑州 450044］

《西园雅集图》中女性形象的图像学研究

⊙田 丽［郑州师范学院美术系， 郑州 450044］

《西园雅集图》最早传为李公麟所作，表现的是苏轼、米芾等的雅集活动。自北宋始创以来历代摹本不断，成为古代士人寄托情怀的精神家园，而文人学者对它的关注多集中于其中的风雅男性，对画中仅有的两位女性关注不多。本文试从图像学的角度探究画中女性形象的历史演变，重点分析清代画中女性形象的图像学内涵。

图像学 《西园雅集》 女性形象 清代

《西园雅集图》最早传为北宋李公麟初创，描绘的是北宋文人苏轼、米芾、黄庭坚、李公麟、秦观等人在驸马都尉王诜家举行集会，吟诗、作画、写字、谈禅、弹琴。米芾并作《西园雅集图记》对画面作了具体的描述。全画士人、童子、仕女共十六人，其中仕女两人均在场景一中，米芾《西园雅集图记》“捉笔而书者为东坡先生……后有女奴”。本文从图像学角度研究画中这两女子在历代摹本中的形象演变，并重点分析清代画中女性形象的图像学内涵。

一、历史的嬗变：宋、元、明《西园雅集图》中的女性形象

1.宋：局外人

《西园雅集图》最早作于北宋，画中的女性是最受排斥的，她们是男性活动中的局外人。画中女性出现于场景一，捉笔而书的苏轼与其观书者三人都紧紧围绕着桌子或立或坐。他们的身体前倾，目光都向着苏东坡，四人的位置、姿态、神情围成了一个紧密的圆圈，王晋卿与李端叔之间尤为严密，在这圈内是男性文人的世界，女性不再其内。