程冰莹，梁惠娥，毕红军

(1.盐城工学院 纺织服装学院，江苏 盐城 224051；2.江南大学 纺织服装学院，江苏 无锡 214122)

近代江南民间丝绸服饰纹样的形式流变

程冰莹1，梁惠娥2，毕红军1

(1.盐城工学院 纺织服装学院，江苏 盐城 224051；2.江南大学 纺织服装学院，江苏 无锡 214122)

在将清代及民国时期部分文献记载的丝绸服饰花样汇总列表的基础上，利用江南大学民间服饰传习馆中的馆藏服饰进行纹样验证，得出近代江南地区丝绸纹样在传承先代的基础上又进行了一系列的改良和创新，在多样性、抽象性及装饰性上有一定的突破。

江南丝绸；服饰纹样；形式流变；近代

江南丝绸在中国历史上占据及其重要的地位，它质量之优、用途之广、在海内外声誉之隆，是全国任何一地所不及的。清初，朱彝尊称江南地区“五月新丝满市廛，缫车响彻斗门边”，而乾隆时已成为“比户养蚕为急务”的重点丝绸产地了。江南丝绸之美，最为突出的就是其变化丰富、引人入胜的图案纹样之美。本文从文献记载的江南丝绸服饰纹样出发，在对传世服装用丝绸图片、江南大学民间服饰传习馆馆藏丝绸服饰纹样收集整理的基础上，试图描述近代以来，江南民间丝绸纹样在国外科技文化的冲击影响下产生的变化，并总结其规律。

1 清末江南民间丝绸服饰纹样概述

根据中国传统审美精神的表达和图形系统的发展，学术界大致将中国传统图像体系分成初始形态的“自然”象期、彩陶匠意的“鱼水”象期、仪容威严的“神兽”象期、以人为本的“人”象期、山花烂漫的“花”象期及明清时不拘一格的“繁”象期[1]。……