⊙李青阳［南京师范大学，南京 210097； 铜陵学院，安徽 铜陵 244061］

自米芾、米友仁创立云山墨戏的“米点山水”以来，虽然从来没有成为正统画派，但一直为文人派画家所激赏。“米点山水”出现在北宋末期，南宋有小米继承家法。至元入明，米家墨戏的影响绵绵不绝。元代有高克恭、方从义和郭畀等，都参合董、米二法，创立新格。明代吸收米氏画法更多，文征明和唐寅多有仿米之作，陈道复的画亦得墨戏之趣，而董其昌更是对米点山水推崇备至。但在元明之际，承前启后者却不多见。“云山笔法出王维，佚也风流每过之”，“南宫书画俱称绝，谁其继之缨海虞”。①这些诗句描绘了元末山水画名家缪佚的风采。由于几无作品流传，这幅缪佚的《云山雾霭》已成孤本，本文通过对《云山雾霭》艺术特色的分析，管中窥豹，以求对元末明初米氏山水的继承与发展做一番深入了解。

一、缪佚《云山雾霭》的艺术特色

缪佚出生于书画世家，家学渊博。能诗善画为一代名家，有诗为证:“平生不识缪公子，一日城南读书舍。屡闻作画兼能诗，野云秋树见清姿。”②这幅《云山雾霭》是唯一流传的缪佚画作 （图1），为镜心、水墨绢本，作于1341年，尺寸是74×26cm，款识:至正元年三月十一日，海虞缪佚。钤印:叔民 （朱文），收藏印:钤印三方不清。《云山雾霭》尺寸不大，但对于墨戏山水在元末明初起到承前启后的重要作用。“翰墨遗音百世稀，风流不减米元章”③是后人对缪佚精于水墨云山的赞誉，从缪佚这幅《云山雾霭》亦可得以印证。

《云山雾霭》的艺术特色可见于其造型章法与笔墨诸方面。……