论园林材料在环境设计中的应用

2011-08-15金闻一

山西建筑 2011年29期

金闻一

0 引言

材料是人类赖以生存和发展的物质基础，多指可以直接因其而生成物品的物质。在环境设计中，传统材料的应用仍然占据主导地位，是设计师的主要设计素材及基础，传统材料如何能够巧妙应用以满足现代设计的要求，如何能够推陈出新加以创造，并且满足人们基本的功能需求，是主要的研究课题。绿色，环保，生态的环境是作为现在社会环境下设计师所追求的，我们在环境营造中对材料的选择与运用，应当产生足够的重视和关注，对材料的充分及正确的认识，是我们更好地为环境建设服务，完成更宜居的环境设计成果的重要基础。

1 简述我国古代园林中材料选用的基本方式

就地取材是我国古代园林中材料选用的基本方法之一。既师法自然又善添人作，是古代园林经常采用的描述方式。这种师法自然的造园艺术，既体现了人的自然化又体现了自然的人化，使中国园林属于写情的自然山水型。

在古代园林的造园过程中，对于材料的选择上我们发现有一个最基本的遵循原则，那就是就地取材。在古代自然风景以山、水地貌为基础，将植被的安排作为整体环境的装点。中国古典园林把自然环境要素相融合，有意识地加以改造、调整、加工、提炼，最终表现一个精练概括的自然环境。

我们经常可在古典园林的地面中看到以各种自然乱石拼贴的各式吉祥图案或规则纹样，这就是就地取材的一个突出表现，又如古代园林中多用自然山石，随自然水溪随型而砌，也足以说明这一点。

需求导向为主的取材方式是古代园林中选材的另一种方式。通往高处的山路地面，重要部位的石材台阶，在古代就常以毛面石材，或者石材表面加以剁斧的施工工艺进行处理，这就是以需求为导向进行选材的表现。

2 我国现代园林中材料运用与发展的基本特点

2.1 新材料、新工艺的不断涌现

环境材料的选择在古代多以石材、木材为主，随着时代进步又涌现出了更多的新材料新工艺做法。工欲善其事，必先利其器。无论任何材料都有其自己的性格，但也有很多材料在其性格的表达上是多重性的，比如混凝土。设计师的主动创造表现在两个方面，其一在于大胆的使用新材料;其二在于对材料的创新使用，材料属性虽改变不了，但新工艺的应用仍可使材料达到不同的效果。

木材在室外环境中的应用是一个新旧材料、新旧技术更替的阶段，在不久之后，专用的户外木制品一定会被广泛应用。目前我们使用的户外木质材料不能从根本上进行防腐处理，维护保养成本较高费时费工。而且由于硬木生长缓慢，其费用也高。随着专用户外木质材料的发展，木材的应用将会更广泛，生产和施工技术将更加完善、更加美观、更加环保，也给环境设计过程提供了更优质的设计素材。

在我国山地地区常见岩质护坡，此部位的环境营造方法一直是个相对难题。而挂网喷射植物护坡的方法使这一问题得到改观，我们在岩质坡上铺挂镀锌铁丝网，将植物种子混合泥浆后用专用喷射工具喷出，使植物生长在基材上，不易脱落，容易成活，起到防护和绿化护坡的作用，该施工技术目前已被广泛使用。

2.2 材料与现代科技的有机融合

随着科技的进步，传统材料被赋予了更强的生命力。传统的材料应用方法和施工工艺所表现出来的环境效果在现在看来已经是雕虫小技了。

古代造园技术中对于水的运用多依靠自然山势，而今随着技术的革命我们可以随时随地看到飞溅的瀑布，可以看到有生命般变化的喷泉，可以看到汹涌的激流，更可看到充满意境的水雾，加之以灯光和音乐的呼应，此番意境在不具备此科技能力条件下是难以实现的。

再如，随着钢化玻璃技术的成熟，我们可以让地下车库顶棚多了采光，而又不影响地面人行的通过，在这点上充分利用了玻璃的高强度承载力和相当的透光度。这都是材料与科技完美融合的集中表现。

2.3 现代材料的选择应用方法

在对园林材料的选择上我们应该掌握具备一定的方法和原则，对新材料新工艺要熟知，这是一项科学严谨的工作，而非盲目的草草了事。

什么样的材料才是适合我们应用到园林环境中的，应该具备以下三个原则:

安全原则、功能性原则、融合的原则。

万物设计以人为本，人居于其中，不仅我们所创造的环境要优美宜人，更要考虑人在环境中的安全性，无论是宏观的交通枢纽是否顺畅合理，还是园林小品的细节是否符合人体工学，都应为人所想，利于使用;功能性的要求其实与安全性互为相通，我们不需要只可远观不可亵玩焉的环境，我们还要让人们走近它，体会它的存在价值，因此材料的应用也必须满足基本使用要求，有一定的使用价值。

在我们的城市生活中，大多数情况下的居住环境是人工而为，即便不是自然生态仍需我们做到与自然环境的融合，在材料的运用上应多加以考虑，小到与社区环境的关系，大到与城市气质的融合，均应考虑全面。

3 园林材料与环境可持续发展的关系

人们在环境设计过程中，经常容易犯一个致命的错误。其错误在于仅仅满足了人们的基本需求，而忽略了环境的可持续性发展，忽略了在此过程中对于人类赖以生存环境的影响与破坏，而我们则务必在设计过程中，站在更高的角度与出发点，去审视我们的设计，去思考从构思到实施，再到今后的应用所带来的相关影响，不利于环境可持续性发展的诱因是不是已经降低到更低，有利于环境资源再生的条件是否已经充分创造，这是每个环境设计工作者所需要关心的重要问题。

对于环境的忽视往往是不经意的，如在以下各环节都应加以关注:

古人尚知因地制宜、就地取材，而我们在很多时候做得不足。在环境的施工过程中，为了达到某种观感的需求特意从国外进口石材，这其中必定有资源的浪费;再如平原地区缺少山脉丘陵，而又有多少设计堆山造景，随坡造楼，大动土木;更有甚者为了创造项目特色挖了一条人工“峡谷”，设计推陈出新本无错，但对生存环境大动干戈就事倍功半了。

建筑材料大量使用，对不可再生资源进行无限度的开采，人为活动对于空气造成的污染，这一切使自然环境到了岌岌可危的地步，于是提出了绿色建筑环境。我国绿色建筑是从建筑节能起步的，以1986年颁布的《北方地区居住建筑节能标准》为标志。经过人们不懈的努力，建筑节能有了一定发展，并且取得了显著成效。

我们在环境设计中更应该重视节能、节地、节水和节材，节能重点在于降低长期使用的总能耗。我们环境设计师的工作任重而道远。

4 现代环境理论及风格对材料文化艺术特征的影响

20世纪比以往任何世纪都创造了更多的环境理论和风格，从构成主义到表现主义，从功能主义、“包豪斯”到新高技术派、后现代主义，这些理论及风格不断变化更新，赋予景观材料令人激动的文化艺术特征。

现代主义的代表们赋予了材料工业化的美学内涵。材料多以直线，几何形体，简约集成为主要表现方式。

后现代主义则是在保留材料传统文化艺术特征的基础上进行了再次组织，创造出新的表现形式。

高技术派中对于金属材料应用较多，和表现金属结构方式有其独创性，在现代景观中经常可以看到。如柏林国会大厦的玻璃穹顶让人折服;如日本水产艺术馆广场中，用金属材料建造了100 m高的象征塔，象征构成分子的原子;再如密斯的柏林新国家美术馆，典雅精致，端庄，将技术精美表达到极限。他们运用新材料新工艺将艺术与美表现得淋漓尽致。

材料本身并不具有文化艺术特征，而是人们随着自身历史与文化的变迁沉积赋予给材料的，这其中以人的意识为转移，受牵于人的信仰、民族、政治及技术水平等诸多方面。

现代环境设计流派和风格影响设计师在设计过程中对于不同材料的应用把握，搭配运用合理将会创造出美妙绝伦让人震撼的环境风格，并且主题突出;若材料运用搭配不合理，则文不对题，效果突兀。