赵若昕

(广西师范大学文学院，广西桂林541006)

贾樟柯已经在中国影坛特立独行了十几年，1994年以来，他先后拍摄了《有一天，在北京》(1994)、《小山回家》(1995)、《嘟嘟》(1996)、《小武》(1998)、《站台》(2000)、《公共场所》(2001)、《狗的状况》(2001)、《任逍遥》(2003)和《世界》(2004)等影片。他的故事片《小武》、《站台》、《任逍遥》与随后的《三峡好人》等在国际电影节上频频获奖，在世界影坛赢得了声誉。贾樟柯每一部作品的诞生都会给为数不多的观影人和水平颇高的评影人带来不小的震颤，但“叫好不叫座”也成为贾氏电影的一个鲜明特征。没有恢弘的场面，没有曲折的情节，没有强大的演员阵容，更没有铺天盖地的宣传呐喊，贾樟柯的电影似乎缺乏成功的基本要素，然而他的确得到了越来越多人的认可，这其中的原因值得探讨。笔者希望通过以下几个关键词可以探寻出贾樟柯电影得以成功的原因。

一、青春、叛逆、迷惘

从《小山回家》中那个寻找回乡同伴的民工王小山，到《小武》中迷茫无措的小偷小武，再到《站台》中那群歌舞团里漂泊流浪的小青年们，以及《任逍遥》中两个荒唐的年轻人斌斌和小济，我们被这群年轻人身上呈现的异样青春所震撼。这不是让人期待的、激情的、阳光的、奋进的、充满美好希望的青春，而是令人迷惘的、困惑的、叛逆的、灰色的、颓丧的、缺乏前途但又有所期盼的青春。同样风华正茂的年纪，这群年轻人却承担着更多的痛苦和无奈，处在社会转型期的中国当下，他们的人生命运遭遇着那个时代的种种不幸，也必将忍受着青春蜕变的种种悲剧。……