余钢

（黔南民族师范学院莫友芝研究所中文系，贵州都匀，558000）

莫友芝是晚清宋诗派的代表作家，他的诗集《郘亭诗钞》和《郘亭遗诗》及其他多种稿抄本中共收其创作的诗歌1473首，其中有不少山水诗。这些山水诗，多作于他任教、探亲、访友、居乡期间，大多描绘川、滇、黔的奇异风光。处于中国大西南的川、滇、黔广大地区，多巨峡大壑，高峰密林，雄险深秀，风景如画。莫友芝山水诗以他亲见的川、滇、黔自然山水为主要描写对象，具有自然清新、生动灵活、含蓄蕴藉、平淡隽永的特点，并体现出他高超独到的诗艺，令人读之心魂震撼。郑珍在评莫友芝诗作时指出：“其取旨也务远，其建词也务新，句揉字炼，使其光黝然，绝无粗厉猛起气象。”［1］

以往国内对莫友芝山水诗的研究如黄万机的《莫友芝山水诗试论》、石尚彬的《试论莫友芝的山水纪游诗》等主要是从题材内容、艺术风格、写作技法等方面对莫友芝山水诗进行研究，本文则将莫友芝山水诗置于生态美学视阈中进行考辨，力图揭示莫友芝山水诗的生态美学意蕴及其当代意义。

一

山水诗为诗之一类，在清代尤为发达，几乎可成为清诗乃至整个中国古典诗歌走向辉煌和巅峰的表征。山水诗之所以能在清代大行其道，且繁荣昌盛，关键在于清人自然生态观念的演变与进化及其审美情趣的变化。

与前朝各代比，清人的自，然观已超越敬天载德、体玄悟道、追觅禅理的功利观，而进入与天地同化、和自然相融的纯生态观，他们把自然山川、人文景观看成美的对象加以欣赏，用平等亲和的心态对其进行描摹，因之就有了“鸟啼花落，皆与神通”的山水之作。……