■吴丽艳 孟繁华

小说三家论

■吴丽艳 孟繁华

一、东君：在不确定性中的发现与批判

东君的小说创作起始于新世纪，他的第一篇小说《人·狗·猫》就发表在2000年2期的《大家》上。如此看来，东君的创作生涯已整整十年。十年对一个作家来说不算长，但十年的时间却可以看出一个作家的端倪——他是否有可能从事这个行当，或者说他是否“当行”。如果十年还没有悟出一些道理或门道，那么这个人大概就可以做别的事情去了。但是，东君的十年创作却不比寻常，他起点高，小说一出手就发表在名刊上，创作数量不多，但影响甚大。特别是在作家圈内，东君声誉日隆，是时常听到的名字和讨论的对象。当我有机会阅读了东君重要的中、短篇小说以后，给我印象深刻的是，东君的小说境界高远，神情优雅，叙事从容，修辞恬淡。他的小说端庄，但不是中规中矩；他的小说风雅，但没有文人的迂腐造作。他的小说有东、西文化的来路，但更有他个人的去处。他处理的人与事不那么激烈、忧愤，但他有是非，有鲜明的批判性。但更有一种隐秘的、尽在不言中的虚无感。这些特点决定了东君小说的独特性，也是他近年来受到越来越多关注的重要原因。

东君出道是时的小说，有明显的西方现代派文学的痕迹，比如《人·狗·猫》，比如《荒诞人》，这些作品明显地受到萨特、加缪以及卡夫卡等人的影响。对生活和人与人之间关系的荒诞性的揭示，是这些作品的主旨。这个路数是许多青年作家介入小说创作的普遍路数。……