⊙张云丽 马洪春［日照职业技术学院，山东 日照 276826］

黄宾虹终其一生，对历代传统墨法深入研究，及时总结、发展与创新，将墨法发展为浓墨、淡墨、破墨、泼墨、渍墨、焦墨、宿墨七种并化为己用，构建出自己独特的“七墨”体系。

一、“七墨”内涵

黄宾虹认为浓墨法使用要“光清而不浮，精湛如小儿目睛”。浓墨使用应得当，要保全其气韵，创作时应当高度重视；淡墨法主要以点染为主，多用于峰峦云雾等处。“……峰峦出没，云雾显晦，岚色郁苍，咸有生意，溪桥鱼浦，洲渚掩映，善用淡墨为多”。使用淡墨应避免板滞，要“淡不轻浮”，要“平淡天真，咸有生意”，点勾皴擦，干笔飞白，数层积染，云雾氤氲，层次丰富；破墨“是在纸上以浓墨渗破淡墨，或以淡墨渗破浓墨；直笔以横笔渗破之，横笔则以直笔渗破之，均于将干未干时行之，利用其水分的自然渗化，不仅充分取得物象的阴阳向背、轻重厚薄之感，且墨色新鲜灵活，如见雨露滋润，永远不干却于纸上者”。能做到这一点，那么所画的物象会分外明显，气韵也会随之而生。黄宾虹后期作品中破墨使用比较频繁，他敢于追求深豁的生命秘密和打破自己固有的形象，重塑自己的第二形象，有力地表现出他对“浑厚华滋”的意境追求；黄宾虹的“泼墨”是笔之所画，层层浸湮，既非工艺手段也非简单地将墨泼于纸素。对于“泼墨”，他认为亦须见笔，画远山和平沙时候使用。又对古法解释说:“其法先以必蘸浓墨，墨倘过半，宜于砚台略为揩拭，然后将笔略蘸清水。