吴萍萍

近代狭邪小说中的女性形象

吴萍萍

十九世纪中叶至二十世纪初期盛行一种以青楼梨园为主要表现空间，以士绅妓优为主要表现对象的长篇章回小说，鲁迅将之命名为“狭邪小说”，这个命名被一直沿用至今。狭邪小说在近代曾风靡一时，当时还形成“稗官争说侠与妓”的局面。

其实，以文人和妓女悲欢离合的爱情故事为主要内容的小说并非在近代才横空出世，早在一千多年前的唐传奇中便有不少表现文人与妓女情感纠葛的名篇，如《游仙窟》、《霍小玉传》、《李娃传》等，之后在宋、元、明、清的小说中这类作品也延续不断，如《杜十娘怒沉百宝箱》、《谭意哥传》、《李师师外传》等。其中反映文人审美趣味的作品形成了一种固定的创作模式：故事中的男主角几乎都是士大夫，市井人物常常被塑造成反面角色，名妓们大多才貌双全，能诗善对，而且往往独独钟情于风流文士而对商贾之流怀着鄙夷心理，甚至宁愿接纳落魄寒碜的文士也不愿招揽腰缠万贯的商贾。这类小说中的文人虽常常拜倒在名妓的石榴裙下，但却不妨碍他们精神上拥有极强的优越感，名妓们也不会因为文人的宠爱而忘乎所以、桀骜不驯，她们在文人面前常常自甘居下，表现得谦恭有礼。我们把古代狭邪小说中这种以文人、妓女为主人公，且文人居上、妓女居下的创作模式称为“倡优士子模式”。

“一种文学传统一经形成，便会渗入后代文学创作者和文学欣赏者的潜意识，并铸成民族共同心理素质的一个方面。……