■ 普布永措

玉树素有“歌舞之乡”的美称，在其众多的的民间歌舞中，玉树“卓”舞因其古老性、仪式性而独具风格，它承载着深厚的文化内涵，沉淀着玉树藏族社会丰富的历史记忆。其中被誉为“玉树卓舞之冠”的白龙卓舞粗狂豪放，稳健大方，既表现出强烈的自娱性、又兼有非常重要的仪式性功能。本文试图以白龙卓舞为例，对于蕴含其中的仪式性展开进一步探析。

一、白龙卓舞仪式性特征

白龙卓舞仅在通天河岸的称多县白龙村流传，表演者均为成年男子，其风格粗狂豪放，稳健大方，气势流畅。表演中动作舒展粗犷，舞姿矫健生动；注重顿挫变化的音律，长袖飞舞，步伐协调；讲究大起大落，但又不失平稳持重；充分彰显出男子高昂的气质。

白龙卓舞不同于一般的民间舞蹈形式，它是经过高僧大师们的精心改编、创作后由民间百姓表演，其主要表现内容以宗教为主，其目的是人神共娱、弘扬佛法、祈求平安。它不仅具有民间歌舞的参与性和娱乐性，更兼具宗教仪式的严肃性。在几近全民信教的藏族地区，这种仪式性很强的祭祀舞蹈则在一定意义上成为人们信仰的载体，认为跳卓舞不仅是锻炼身体、娱乐，同时也是修法、增强功德的修行，并且能够祈福消灾。白龙卓舞与其宗教祭祀仪式浑然一体，其舞蹈在形式和风格上与特定仪式的环境、情绪、目的相吻合，可对仪式参与者产生生理和心里的效应。从整体来看，白龙卓舞的音乐、舞蹈、队形、服装等各个方面也深深地烙上了仪式的印记。……